近年越來越常進戲院看電影，但卻甚少寫些觀影後的心得。一方面是因為這方面有很多厲害的人在寫。總覺得沒自信把自己的東西丟到搜尋之海中，頂多是放在社群媒體上讓朋友看看。另一方面是，在戲院看電影有一種神奇的魔力。那種感覺很難透過文字完全傳達。 但前幾日看完了諾蘭導演的最新作品《敦克爾克大行動》（Dunkirk）還有一些幕後花絮後，有了一些感動跟想法。於是乎就來記敘一番。 好啦，前言說完了。文中有雷（應該是算吧？），慎入。   在開始以前還是先一小段故事簡介：故事以發生在二次世界大戰的真實事件為背景。二戰初期，英法聯軍在德國軍隊閃電攻勢下節節敗退。一路退到了位於法國東北部靠近比利時港口城市「敦克爾克」。在這裡，英軍進行了史上最大規模的軍事撤退行動。當時，三十多萬名英軍與盟軍被敵軍的武力包圍。空中有戰機轟炸，海中有潛艇魚雷。納粹隨時可以一舉殲滅他們。那麼多的軍人在軍艦不夠又飽受攻擊的環境下要如何回家？然而，中間卻出現了一個空擋：希特勒不知為何召回了軍隊。另一方面，英國政府出動皇家空軍並發動召集令。希望擁有漁船、遊艇等船隻的百姓們，可以前往戰區將士兵們接回家。最後，看似不可能的撤退...

部落格 粉絲頁   【全文稍有劇情雷應不影響觀影樂趣，在意者慎入】   Dunkirk是撤退行動   Dunkirk是撤退行動，故事劇情就是反復的上船，沉船，再上船再沉船，電影不改編反倒是忠實的呈現撤退行動，就是想盡辦法回家，以陸海空三條時間線分別敘述著撤退行動，陸軍拼了命想回家，政府徵招所有可運送船隻從英國至Dunkirk港口進行救援，英國空軍從空中與敵軍交戰阻止德軍轟炸撤退船隻，是一段非常簡單的故事，電影也不賣弄不增添多於情感，真實重現撤退場面，少量刻劃的戰爭，大量鋪陳緊張壓迫的撤退氣氛，與成功撤退後的希望光輝，類似紀錄片的呈現，看完電影看看歷史發現Nolan真的非常成功的打造了一部史詩電影，但對於Dunkirk撤退行動不是很了解的中華民族(至少我不是很清楚)，張力真的弱了一些。   戰爭題材是許多人的愛好，但Dunkirk說上來並不是一部戰爭電影，因為Dunkirk是撤退行動，當然沒有交戰的刺激，故事取而代之的是逃命回家撤退行動的緊迫，菜逼八對於戰爭電影都是提不起興趣的，但Nolan電影怎麼可以錯過，Dunkirk給了另一種戰爭電影的套思維，並運用以往Nol...

　　這次要介紹的是克里斯多福諾蘭導演的最新作品《敦克爾克大行動》（DUNKIRK）。這是改變二次大戰結果的關鍵行動，也是塑造現今世界的決定性事件之一。當數十萬名英軍與盟軍被敵人的武力團團包圍，他們的背後只有冰冷的大海，而敵軍正從四方進逼，隨時可以一舉殲滅盟軍。敵軍利用大規模空襲的方式攻擊海灘上無處可躲、彈盡援絕的盟軍。為此，英國下令出動各式大小船隻，冒著猛烈的戰火，出發拯救盟軍。希望是他們唯一的武器，存活就是勝利。 　　雖然說「敦克爾克撤退」是一場既定的歷史行動，諾蘭依舊展現他優異的劇本調度，不僅用陸、海、空三個面相全面的去建構這場撤退行動，更巧妙的交錯三個空間尺度週、日、時的時間尺度和次序，從每一個角度設身處地的用「眼神」和「所見」去還原敦克爾克戰場的樣貌，像掃雷艦的空戰，就能有戰機、民船和水中的士兵三種視角。在竭盡所能讓觀眾身歷其境的同時，三維的視角帶來的時序交錯不只是諾蘭擅長的非線性敘事，也調和了三線長短各異的時間尺度，讓整個行動更為緊湊。逐漸匯聚三條線的同時將所有的電影能量灌注在其中一次的救援，呈現最飽滿的情感渲染力，又能達到「以一喻眾」的效果，更免去了重覆帶來的尷尬。 　　除了逼真至極限的70mmIMAX畫面以外，《敦克爾克》在聲音上無論是槍聲或砲轟也幾乎完全沒有柔化，槍槍到肉尖銳的重現身處戰場的無助和恐懼，配上漢斯季默步步進逼的配樂和秒針滴答滴答的音效，撤退急迫絕望的氛圍更立刻油然而生。在構圖上除了空軍外完全沒有德軍的影子，但無形德軍的攻擊卻塑造出無所不在的壓迫感，完完全全的復刻了敦克爾克當下四面楚歌的困境。乾淨至詭異的沙灘也傳達了一個清楚明確的訊息，這群士兵無暇他顧的只想回家而已。同時電影更聚焦的把重點收束在這場行動的無形敵人－時間，在敵人的環伺之下，時間才是這場行動的最大對手。全片在敦克爾克海灘拍攝，甚至將IMAX攝影機帶到天上空拍，無論陸、...

儘管對諾蘭的電影有一定的喜愛，但一直都不是他的粉絲。他總用複雜及迂迴的敘事，幾乎每個片刻都塞入大量的訊息，有強大的野心及企圖心，但對我而言其實減少了感性交流的可能。毫不質疑他說故事跟拍電影的能力，但除了《黑暗騎士》以外，其他被稱之為神作的作品我還真的沒有感覺。 首次取材自史實的《敦克爾克大行動》，描述的是二戰期間的真實事件：1940年的5月底，英法兩軍在歐陸戰場節節敗退，而盟軍撤至法國東北部的敦克爾克時，英國動用了軍船及民間船等大小船隻，成功將33萬多名盟軍撤回英國本土，其中包括英軍、法軍及比利時軍。諾蘭說他要強調的是事件本身、而不是歷史過程，因此少了他認為的旁枝末節，開場就直接將觀眾置於戰場前線，一直到他們成功回家為止。 這次是諾蘭自己寫的原創劇本，捨去了過往的繁複情節，也沒有一堆角色搶著解釋劇情，呈現的就是戰場的場景而已。以陸地一週、海上一天、空中一小時分為3條故事線，交織而成一場在敦克爾克的撤退行動。我很喜歡用畫面說故事的選擇，尤其70%以上用IMAX攝影機拍攝、動用百名臨演、飛行轟炸沈船等樣樣來真的；無論是不安的音效製造出緊張的情緒，或是壯闊無比的攝影，在盡力客觀的情況下依然能達到震撼人心的效果。諾蘭的視覺美學真的是電腦特效比不上的。誰說戰爭片一定要有流血爆頭、屍橫遍野或可歌可泣的英雄情節？  3條故事線的歷時不同，而在電影佔有幾乎差不多的比重；然後諾蘭再度使用非線性敘事剪接在一起（到底多愛玩時間），不過這次顯得親民得多。而且藉由角色的視角轉換，可以看出同一件事情發生時的不同心境與情緒，尤其在某些情況還剪得真好。一直以來可靠的製作團隊再次交出了齊一且超水準的技術，甚至成為這部電影最重要的核心——在諾蘭的掌握下，技術不再是電影的外殼或工具，而是與故事融而為一。 因此在《敦克爾克大行動》裡，劇本與演員被放在後頭，如果沒有那麼入戲的人可能會感受到他們的被動...