在女性電影紛紛躍上大銀幕的80及90年代後，女性為主角的英雄冒險電影層出不窮，進入21世紀後更如雨後春筍般湧現，好萊塢幾乎年年都推出新作品，但21世紀之後女性英雄電影踢到了大鐵板，接連幾部作品上評價與票房上雙雙落馬後，也使得女性英雄電影進入了沉寂的階段，雖仍有少數作品問世，但女性英雄只能依附在男性英雄電影裡當個稱職的配角。     　　盧貝松（LucBesson）在90年代開始到好萊塢發展，在推出1994年《終極追殺令》後，便和蜜拉喬娃維琪（MillaJovovich）一同合作《第五元素》與《盧貝松之聖女貞德》兩部作品。尤其《盧貝松之聖女貞德》選擇不將聖女貞德包裝成聖人或英雄，且大膽改寫了史實，造成本片評價不一。盧貝松的決定固然大膽，卻也讓聖女貞德跳脫以往電影中特地包裝女英雄的框架。 　　可惜的是蜜拉喬娃維琪因拙劣的演技而入圍當年的金酸莓最差女主角獎。不過蜜拉喬娃維琪的演藝事業並未因此被擊垮，2002年蜜拉喬娃維琪演出驚悚電玩遊戲改編的《惡靈古堡》順勢將她的演藝事業推上巔峰。 　　蜜拉喬娃維琪在大銀幕上剽悍力抗喪屍的形象深植人心，奠定了動作女星的地位。《惡靈古堡》當時三千三百萬美金的成本，在全球回收了將近兩倍的票房收益，也讓《惡靈古堡》能在往後持續推出續作。     　　除了《惡靈古堡》外，21世紀初好萊塢接續推出2000年的《霹靂嬌娃》及《麻辣女王》、2001年的《古墓奇兵》、2003年的《決戰異世界》等等以女性為主角的英雄冒險電影，皆因為創下優異的票房及口碑，而有機會推出續集。其中安潔莉娜裘莉、凱特貝琴薩（KateBeckinsale）、劉玉玲等人，一時之間皆成為大銀幕上知名的女打仔，開創了女性動作英雄電影的盛世，也奠定了他們在銀幕上的動作女星形象。 　　不過這股風潮並未持續太久，接下來好萊塢連續三年分別推出2004年的《貓女》、...

  　　說到大銀幕上的女性英雄，你或許會想到神力女超人或是《復仇者聯盟》系列裡不遜於男性的的英雄們。《神力女超人》在評價與票房上的大獲成功，再加上好萊塢終於正視女性地位的意識覺醒，近年來以女性為主角的電影也越來越多。或許所謂的女性英雄不一定非得換上英雄裝束，但在影迷的心裏卻佔有重要的地位。 　　要說到銀幕上的經典女性英雄，那麼絕對不能不提1979年，由導演雷利史考特（RidleyScott）一手打造的科幻驚悚片《異形》系列。該系列當時以「在太空中，沒人能聽到你的慘叫聲」作為電影宣傳標語，不但創造影史最經典恐怖又噁心的外星生物「異形」之外，雪歌妮薇佛（SigourneyWeaver）在電影裡一頭長捲髮，力抗外星怪物的角色蕾普利（Ripley）更是深植人心，成為好萊塢影史上最經典，最知名的女性英雄角色。     　　電影當時僅以一千一百萬美金預算拍攝，最後卻有2億左右的全球總票房收益。如此高成本的票房收益，也讓續集於1986、1992及1997年接續由詹姆斯卡麥隆（JamesFrancisCameron）、大衛芬奇（DavidFincher）及法國導演尚皮耶居內（Jean-PierreJeunet）先後接棒執導，可惜即便續集最高預算上升到8千萬（第三集），但三部續作的全球票房卻都卡在一億美元左右坐收。然而雪歌妮薇佛的蕾普利形象卻並未受到票房或是續作的口碑影響，蕾普利依舊成為80年代的影迷心中，最經典的女性英雄代表之一。 　　有趣的是，在接掌《異形》續集之前，導演詹姆斯卡麥隆於1984年推出了他的科幻代表作《魔鬼終結者》，這部描述機器人與人類戰爭的末世預言，當時僅以六百四十萬的低預算，成功在全球賺進了四千萬的票房收益。新鮮的科幻驚悚題材，不但捧紅了飾演反派T-800機器人的年輕演員阿諾史瓦辛格（ArnoldSchwarzenegger），同劇演員琳達漢彌頓（L...

因為本人反對錫安復國主義，因此對於曾經發言支持以色列轟炸加薩走廊的前大兵GalGadot居然飾演一個愛與正義的化身感到有點不舒服，不知道是否因為這樣，看完《神力女超人》之後，出現一種又爽又尷尬的認知不協調狀態。 一直到今天，在JamesCameron和PattyJenkins針對《神力女超人》電影的女性角色塑造的言論駁火中，我慢慢開始釐清那個「又爽又尷尬」的點在哪裡：這部電影到底是讚頌女性、還是物化女性呢？先從結論開始說起：兩人的言論，我情感上比較支持JamesCameron，因為他所塑造的SarahConnor的確是影史經典，就如他自己所說，她是一個滿是缺點的女人，在人生中總是飽受創傷，她甚至不怎麼好看，但她並不因此退縮，勇敢追求也努力促成她自己所想要的目標，這在電影史上絕對是一種新的典範，至少過去電影中的女人，不論是好是壞、溫柔或強悍，再怎麼樣都是漂亮的；「只是強悍而已」的女人能在電影中被看到，絕對是一種進步。反觀神力女超人，在起源電影上映之前，原本被任命為聯合國榮譽大使，沒多久卻被撤換，兩大原因就在於她的外貌還是符合男性社會的喜好：身材姣好、臉蛋漂亮，以及她根本不是真實人物這件事。因為是虛構人物，所以可以不斷開外掛：人又正又聰明又有正義感又力大無窮，但這畢竟不能代表真實的女性面貌，女性當然可以又美又有力量，但社會的現實是：有很多優點一堆的女性，卻僅僅因為外貌不符合男性社會的審美觀而痛苦。仔細看在聯合國記者會現場那些背對抗議的女性，她們才是真實女性的樣子，有各種顏色、各種打扮、各種體型、說著各種語言。如果我們真的要因為神力女超人是所有女性特質集於一身的理想型而任命她，那選維納斯女神就好啦！反正都是女神嘛......想要成為足堪表率的前行者，一定要具備基進性，這是為什麼柯麥隆的女英雄可以成為一時之典範的原因。若要我說神力女超人這個icon有什麼基進之處，那應該是從她的起...

多年前偶然在電影台看了一部電影的開場，對當時自我身分認同還是都市人的我來說，五顏六色的人造光源很快留住我的眼眸，從大場面到小地點流暢的運鏡讓我全神貫注地觀賞，直到這一口氣被廣告打住。遙控器還未轉到洋片台，趁著廣告完畢，我又再次屏氣凝神，等到好戲上場的後一分鐘，電視螢幕右方終於顯示電影名稱，興奮如我，看了看片名，左思右想，究竟《前度》是什麼意思呢？猶記當時正在準備考高中，無暇在電視機前將電影欣賞完畢，我唯有記住《前度》，留待日後咀嚼。一年過後，拜某手機APP所賜，我看了這部電影，也從此記起了導演的名字：麥曦茵。   2010–前度《前度》是我認識麥曦茵導演的起源，本片由麥曦茵自編自導，描繪現代人，尤其是都市人的愛情觀，男女戲份均等，角色定位值得玩味，究竟「前度」（舊情人）是怎樣的存在？這部電影剛上映時，麥導還排在新生代導演的行列，看得出技法與細節青澀之處，但整體而言，實令人看見她的潛力。 Btw,《七月與安生》的導演曾國祥在片中有客串一角！ 2012–DIVA華麗之後《DIVA華麗之後》旨在刻劃藝人的螢幕生活與私人生活，由英皇娛樂出品，電影主線找來了旗下兩位歌手：容祖兒以及林欣彤演出，曲線則由杜汶澤飾演經紀人，本片對社會現象的批判力道顯著，揭露了歌壇幕後的黑心二三事。值得一題的是，本片的發行商英皇娛樂向來有「香港娛樂圈最大黑暗組織」之稱，而他們竟願意投資導演拍攝《DIVA華麗之後》，不知初衷為何，但結果令人驚艷。 2014–曖昧不明關係研究學會從《DIVA華麗之後》到《曖昧不明關係研究學會》，麥曦茵導演多了一個身分：DumbYouth影像製作及娛樂公司負責人。本片的演員清一色為年輕演員，為導演自組公司培訓出的藝人。電影由五部短片組合而成，相較於《前度》以及更早之前的《烈日當空》，導演在處理人際間的愛情關係時，手法與意象趨向成熟，是近年以青春為題的電影之佳作。常有...