關於[女性影展]的文章:


  或許是男性主義的引導下,看似平等的浪漫關係,其實很多是男性精心製作的法碼,放置在天平的另一端,再製造出不對等的平衡,以致於讓所有人瞬間被這種假象所催眠了。   也或許是避免跨越安全的雷池,方能創造票房佳績,也看準了普羅大眾對於浪漫的愛情故事總是缺乏免疫力,所以狂打「俊男美女牌」,不論他們是曠男怨女最後成為痴情男女,或是歡喜冤家終成眷屬,或是大演「有緣千里來相逢」的完美結局,最後總是以吻戲為終結,也少不了教堂婚禮的場景,中間總是要經歷一番狂風暴雨,才是眾人所期待的「愛的路上你和我」。因為早年的電影工業,從製作發行,甚至到影評人,幾乎是男性所操控,連最有力的消費者,恐怕也是男性居多,女性則是依附著男性翩翩起舞。   伊莉莎白・桑奇(ElizabethSankey)為作家、音樂家和演員,《浪漫喜劇麥擱騙》則是她的首部執導作品,誠如桑奇所說:「這些曾讓我奉獻了寶貴的青春時光的浪漫喜劇卻讓我十分不安,我發現電影中所描繪的世界其實搖搖欲墜。」因此,她用這79分鐘的紀錄片,彷彿就是一部經典浪漫喜劇的巡禮,用幽默諷刺的基調、俐落流暢的節奏、精確快速的剪接,向電影史百年來,這些近乎完美...
2019 台灣國際女性影展-《浪漫喜劇麥擱騙》-願天下有情人終成眷屬
Lisa影評快遞

2019-10-17 17:00:56
總評
10
  這是一條漫漫長路,但也必須是義無反顧的奮鬥,既然起手了,就沒有回頭路。《女人就是女人》是由香港新生代女性導演孫明希執導,由跨性別人士黃欣琴(Mimi)擔任監製,佩服這群勇敢的女性能在如此保留的社會環境下,膽敢以「跨性別」為主題捍衛性別的平等權力,增加跨性別議題的能見度,甚至向傳統體系「下戰帖」。   的確,孫導用電影,不慍不火的表達了自由、平等、博愛的基本主張。當一個人無法享有身體上的平等時,生活上的矛盾就會無所不在,並且與家人、同儕、伴侶產生衝突,甚至會處處被歧視、排擠、邊緣化。   《女人就是女人》是根據真人真事改編,以兩位跨性別女性為兩條相向互行的主軸,其中宋紫洳(李蕙敏飾)是一位變性人,但他的丈夫無法接受她曾為男性的過往,婚姻陷入前所未有的危機。趙凌風(黃家恆飾)則是一位偏女性的高中男生,但覺得自己的身體是屬於女性的,最後與家人、學校、教會抗爭,期望他們能正視這個問題。   對於每一位在性別上產生矛盾的人而言,這應是生命中最痛苦與尷尬無比的事情了,他們步步為營,企圖超越現實的邊陲,猶如闖入另一個星球,至死地而後生。但這段抗爭的過程,猶如歷過幽暗的森林,所有...
2019 台灣國際女性影展閉幕片《女人就是女人》-未來請繼續加油!
Lisa影評快遞
女人就是女人
2019-10-16 19:12:26
演技
10
  當父女關係是如此的扭曲、變態,佔盡優勢的父執輩,竟將這種妨礙性自主的犯罪行視為理所當然,最後是如此不堪的對簿公堂。家,原本應是一個單純少女的避風港,現在反成了犯罪的現場。   在阿富汗,如果受害者循正常司法管道,女性往往是弱勢的一方,面對繁瑣的程序與漫長的身心煎熬,卻常被反控為罪犯,甚至引來當局的漠視、親戚的威脅、鄰居的排擠、社會的謾罵。誠如影片的主人翁卡特拉(KhateraGulzad)所說:「阿富汗帶給我的只有痛苦。在我上電視控訴前,沒有人要聽我說話。」   卡特拉長期遭到父親的性侵,除了要面對這殘酷的事實之外,這個以父權主義獨大的阿富汗社會,也成了幫凶,卡特拉的弟弟責怪她讓家醜外揚,害他求職處處碰壁,叔叔則千方百計壓迫卡特拉,並阻撓她進行控訴。   男性威權主義在伊斯蘭的社會中總是能一手遮天的主要原因,主要就是男性掌握了政治經濟,連電視媒體的主持人都是男性,反而質問卡特拉為何不早點報案,為何拖到現在才將事實公諸於世?   看到這裡,相信大家都能想像,為何這個國家的女性總是特別的安靜,因為她們被迫噤聲,就連申請護照與簽證都僅需父親的簽名,母親的角色可以在這...
2019 台灣國際女性影展《同境相憐》--#MeToo之後,鏡頭會告訴你
Lisa影評快遞

2019-10-14 19:17:46
劇情
10
    記得小時候在學校裡的某一堂課,老師問大家最喜歡的女明星有誰,很多人是回答林青霞、林鳳嬌、胡慧中、呂秀菱、胡茵夢等玉女紅星,而只有我回答是陸小芬,全班哄堂大笑,而老師則露出驚訝不屑的表情,以為我在開玩笑,老師就以嚴肅的語氣勸戒我:凡事要往好的方向看,要學好的事情。   真的是這樣嗎?或許這也是保守的制度下,使得大家早已習慣了粉飾太平的表象,女人就應該是逆來順受的嗎?   今年的《台灣國際女性影展》策劃了以亞洲女性復仇片為主題的單元:〈狂女起駕・復仇來襲:亞洲篇〉,其中楊家雲在1981年所執導的《瘋狂女煞星》在思劇場放映,並楊導也親自出席並舉辦映後座談。   楊導提到我們現在所看到的這部影片是經過很多剪接的,其實原本有一些更為血腥的畫面,都被當時的審查制度給一一過濾,所以我們會看到一些刀疤與前後不連貫的部份,也是因為這是一部急就章的商業電影,但也是一種替天行道,是會讓人大呼過癮的。當年進電影院欣賞此片的觀眾,幾乎都是男性,因為女性很多不敢看這些暴力的畫面,而現在反而幾乎全是女性,這倒讓楊導有些驚訝。   或許,這也是社會變遷的一環,女性的觀念早日不復當年了!...
2019年臺灣國際女性影展《瘋狂女煞星》-當她手中的筆變成了刀與槍
Lisa影評快遞
瘋狂女煞星
2019-10-12 01:22:25
爽度
10
  你是否有過這樣的經驗:擔心自己可能在特定場合無法做出恰當的表現(例如無法在親人的喪禮上落淚)?如果是的話,恭喜你,你和《大媽的暖冬》中的主角一樣,遇上了自我認同危機。我是誰?什麼樣的感覺才是「對的」?大媽很疑惑,而她照顧的一位病人這樣回答她:沒有所謂「對的」感覺,只有在不能聽從心之所向時那令人窒息的空虛。 事實上,我一開始並不知道《大媽的暖冬》描述的是一位中年女性尋找自我的旅程;會挑這部片實在是因為預告十分歡樂、讓人以為是大媽找到第二春之類的搞笑電影,沒想到結果卻完全不是這麼回事--不僅拍攝場景在冰冷的北國瑞典,主角的個性也溫吞憨直,使得整體步調難免讓人有種凍結的緩慢感,一如大媽最初「被困住」的心境。 不過,電影的頭一幕已為主角後來的轉變做出預示:她先是在滑雪道頂端緊張猶豫了好一陣子,接著鼓起勇氣放膽滑了下去;而最後摔入雪地裡時,她的表情十分複雜。這和主角後來找自己的過程十分相似--開始時既貪戀現狀的安逸、害怕做出改變,又無法壓抑心中日漸清晰的渴望;但漸漸的,她聽從了心中的聲音、更加貼近自己,而最後的放手一搏雖仍無法換來童話般的快樂結局,但至少她不再有遺憾。 不得不提的...
大媽的暖冬_找自己的旅途
強納森
大媽的暖冬
2015-10-22 02:28:54
題材
8
    原本只想講講電影劇情概述的,大概是寫文前一秒才想到童婚與爺孫戀(相差40多歲的李X城與林X恩)的共通點,年紀幼小的女孩與年紀相差甚多的父叔、甚至阿公輩分的男人結婚,當然一個是沒有選擇權、被逼迫(或是麻木接受)的,另一個則是以自由戀愛的精神自行選擇的。  一旦發現到這點之後,之前鬧得沸沸揚揚的爺孫戀,社會大力抨擊批評的這段感情,忽然之間也沒這麼可恨,畢竟這是他們兩人自己決定的人生,他們選擇要愛誰、要和誰廝守終生,這是他們自己的事情,旁人無權置喙(但你仍有討厭他們的自由),後果如何讓他們自己承擔就好。  相比之下,巴基斯坦等部分南亞國家、部落中盛行的童婚習俗,用我們現代文明的眼光來看或許是更無法理解的事情,為了平息部落間的爭端,年幼的女孩被當作和親般的獻禮,他們在不滿十歲的年紀就被指定下嫁一個與他爸爸年紀相當(甚至更老)的男人,頻繁和平凡的程度大概就像是,老男人在網路上看中了一件物品、下單,然後女孩就要在指定的時間打扮得漂漂亮亮宅配到家一樣。  站在女孩、和女孩母親的角度而言,這當然是剝奪她們人權的行為,但除了電影中這對具有智慧勇氣的母女外,我想到的是真正的社會現況,她們會不會麻...
《南亞的新娘》童婚V.S爺孫戀,看見不同世界的價值觀。
Allison 艾厲森
南亞的新娘
2015-10-21 01:23:12
題材
8
  本片導演為亞裔美國人彭翠蘭,劇中角色也多採用亞裔演員;不過正如導演在映後座談中所提及,《2Q41》一片所描繪的是一種普世性的人間條件,且場景亦是設定於未來,因此演員族裔應不至於模糊主軸所在。我大致上同意導演的論點,但同時我也認為在美國的電影產業中,演員族裔本身就已具有某種意涵,而觀眾在看待作品時也不可能完全忽視。 雖然未必合理,但這樣的現象確實存在,因此我不免有些擔心本片在演員族裔上的選擇,是否可能影響了美國觀眾的觀賞意願(但反過來說,本片若非由亞裔人士演出,似乎也有那麼點不對味);畢竟雖然步調稍嫌緩慢,但《2Q41》對其所關注的議題有著動人的刻畫,是相當值得觀賞的電影。那麼導演想要探討的是什麼呢?我認為主要有二--「母愛」和「無助」。 先談「母愛」。說到母愛,不得不想起札維耶‧多藍(註1)2014年的電影《親愛媽咪》;光電影名稱就明擺著導演關注的正是「母親」,但或許是文化上的差異吧?多藍的手法總讓我覺得狂放到有些浮誇。當然我不否認無論是出自哪一個文化圈,我們內心的情感都可能有奔放炙熱的部分;但若論及表現形式,《2Q41》中的母女關係相對就凸顯出我較熟悉的特質。 片中的...
2Q41:茱兒的禮物_母性的光輝
強納森
2Q41:茱兒的禮物
2015-10-20 00:01:49
劇情
7
  【護家魔】 1.影片簡介   少女「海豚」遭受親生父親性侵,但是她最親近的媽媽和家人卻沒有人願意相信她,使她不得不逃家。因為擔心妹妹們可能也會遭到父親毒手,海豚決定出面提告,和父親對簿公堂;此時,海豚的親友們卻雇用律師對付她,並將矛頭指向她自己的偏差行為。她於是主動找上本片導演,希望說出自己的故事。面對繁複又痛苦的訴訟過程,以及親情所帶來難以割捨的矛盾,海豚該要如何自處?當「家」不再是溫暖的避風港,血緣與親情也成了最暴力的武器。   2.觀後感   看「護家魔」最讓我震驚的不只是這起駭人聽聞的性侵案,而是隱藏在這家國社會底下的諸多危機,類似的案件相信不只南韓有,但被看待的眼光我想都很難會是一個公平公正的角度,而這種偏狹眼光的產生更不僅在於社會對當事人本身「不潔」的凝視,更在於自家人壓根不信的徹底決絕,連最後的方舟都飄然遠離的愴然,反映在本片主角「海豚」身上,雖說她提起訴訟的目的是獲得法官支持,把狼父送入監獄,但最終目的毋寧是讓母親也相信她的說辭:然在與母親多方交涉後只換來母親的猜疑(妳勾引我老公?!)、妒恨(庇護所的所長才是妳媽吧!)和妹妹們的不諒解(老實誠...
【護家魔】紅衣女孩日記
黎仰欽
護家魔
2015-10-16 08:03:50
劇情
9
  《三姑的性教慾》帶領觀眾隨電影中各個不同年齡層的女性一同探索自身情慾;不過相較於中文譯名,原片名「舒舒」(ZOUZOU)似乎更切合主題,畢竟整個故事就圍繞在家族中最年輕的女孩舒舒身上。雖然身為老師的「三姑」確實幾度為姊妹鄰居們帶來生動精采的性教育,不過這充其量只是引子與串場;隨著主要角色們更深入、更坦然地面對自己的情與慾,她們對於該如何教導下一代那些「性事」便也更加胸有成竹。 全片以「舒舒」的初嘗禁果作為開端,母親、祖母,與兩個姑姑發現後焦急的聚首廚房七嘴八舌;然而當母親終於按捺不住要上樓查看,舒舒房裡卻早已空無一人。接著在一夥人手忙腳亂地尋找翹家女孩的過程中,每個人的困境一一浮現,而每位女性皆處在生命中不同階段這一事實,也透過精彩的剪接繪聲繪影的呈現--祖母與三個女兒各自閱讀著不同書籍,書籍名稱便明白地指出四人關心著截然不同的議題。 有趣的是,舒舒雖是眾人找尋的對象,她卻經常不在畫面裡;故事多數時候聚焦在家中的四位成年女性身上,而一家人雖然名目上是在尋找失蹤少女,實際行為卻經常偏離軌道、甚至讓人感覺漫無目標。但生活不常是如此嗎?突如其來的慾求使人分心、自身目的也往往先於...
三姑的性教慾_三代女性的情與慾
強納森
三姑的性教慾
2015-10-12 01:01:00
氣氛
7