《大同》預告片：   《大同》是曾以《棉花》拿下金馬獎最佳紀錄片的導演周浩，於2015年出品的紀錄片作品。記錄了中國都市—大同，雖有個過去輝煌的歷史以及文化遺產，如今卻成為山西省一個重要的煤礦產的城市。破舊不堪的基礎建設和前途堪慮的經濟狀況，市長耿彥波不惜大刀闊斧，宣布了重現大同歷史風華的大規模都市更新計畫，拆除了違建，改善了市容，卻同時面臨了破壞古蹟、債台高築、強制拆遷的民怨。   導演周浩在《大同》中，長期跟拍了這位作風頗具爭議的耿市長，並深入中國社會生活，訪談了許多民眾以及各方觀點。有別於其他紀錄片，《大同》不僅記錄了被拆遷民眾的聲音，以及支持市長作為的群眾意見，同時也忠實呈現了政府方—耿市長的生活作息以及對於都市更新計畫的理念與想法，可說是站在非常中立的角度，記錄這個挑起所有人敏感神經的話題。     也正因為周浩導演的獨特紀錄風格，讓他在本屆第52屆金馬獎上，以《大同》再度拿下最佳紀錄片獎，證明周浩導演的紀錄片實力是值得肯定的。   本網站【幕迷影評】很榮幸邀請周浩導演，能夠藉由本次座談會的機會，分享他在拍攝《大同》時的幕後製作過程，並與許多在場的年輕影評人面對面談話。以下為座談會當天的文字整理：   訪談精華影片：           座談會現場：(由左至右）訪談人葛詩（幕迷影評長）、翁煌德（無影無蹤部落客、新竹市兒童影展選片人）、周浩導演、聞青翔（幕迷駐站影評人）   Q1.導演從記者、攝影師轉變成紀錄片導演，一路走來的歷程能否跟大家談談？   我從2001年開始投入拍攝紀錄片，從原本做了十年的攝影記者工作崗位離開。若你問我為什麼不繼續做記者？因為做記者不好玩啊！有很多人會管你，有很多約束。 在從事攝影記者的過程中，我慢慢發現自己和他人打交道的天賦，是我後續在拍攝紀錄片的時候最大的優勢。利用這...

  雖然今晚全世界的文青都去是枝裕和了，雖然我已買好柏林影帝的台北電影節票，果斷放生，絕對要參加 幕迷影評x周浩導演的座談。   兩屆金馬最佳紀錄片得主，導演周浩非常神秘，橫掃世界60幾個影展大獎的《大同》，導演一個影展都沒去，只為不想消費影片主角。         導演的「混沌論」超有意思，同樣一部片，讓左派覺得對共產黨歌功頌德，又讓右派覺得批判社會超有力度，拿捏一種曖昧的平衡，非常少見。   「小時候媽媽帶我看電影，演不到十分鐘，我就指著片中每個角色問：『媽媽，這個是好人還是壞人？』因為當年的片都是這樣的。」   大部分紀錄片都帶有既定價值觀去記述，像傳教，家暴中心拍片都是被家暴女性的觀點，然而不帶成見的去拍才是重要的。   「拙。」周導連續三次主動狠批賈樟柯，「美麗的電影是一種貶義詞，代表刻意營造出來，蓋掉不美的東西，像賈樟柯的天注定。」   「做一個史官，而不是改變者。」拍片拍到主角入獄，連入獄通知書都要幫忙收，被問起是否擔心改變被拍人的生活，周導自認不是上帝，只是忠實記錄歷史。   《薩爾加多的凝視》影響周導創作最多，攝影記者出身的他，2001開始做紀錄片，中國能稱老師的不超過五人，最嚮往攝影大師薩爾加多本人的CV撰寫方式，80年代關注工業時代考古，90年代關注非洲難民遷移，周導也嚮往用編年史的方式，去記錄自己關心社會的時間軸。   最喜歡Grace的一個問題，不像劇情片有大鋼，紀錄片如何知道可拍到理想結局？周導這樣回答：「用心把握細節，肯定會有結果。」    ...