關於[求生]的文章:


整篇故事圍繞著在北極奮力求生的愛斯基摩人南努克以及其家人,我很喜歡主角南努克的純樸,卻又不失其身為優秀獵人的共存身分;而導演也選擇能展現南努克與家人如何堅忍不拔地在存草不生的極地,過著有一餐、沒一餐的生活,在大自然的殘酷下,和其他生物競爭、共生。在1922年就以影像紀錄、試圖向外人介紹這個獨具特色的雪白世界,也記錄、共享這個歷經百年,依舊令人驚嘆的珍貴記憶。 故事的開場,南努克駕駛著一艘獨木舟靠岸,原以為船上只有他一人,但隨著妻子,還有看起來三、五歲孩童從密不通風的前方船艙爬出,心裡還在想在裡面是甚麼情景時,又一個人鑽了出來,這時擔心的東西已經不是密不通風的不適感,而是萬一翻船,這幾個在船艙中的人都會跟著滅頂、毫無逃生機會,內心還在驚呼中的我,看到船艙後方又有人爬出來,天阿,這艘船明明是獨木舟吧?到底可以塞幾個人呀?接著是小狗狗被南努克從船艙中拎了出來,南努克臉上掛著純真又滿足的笑容,或許這樣的開場,就已經為愛斯基摩人的生活態度、生存方式作最主要的定調了。 接下來先介紹愛斯基摩人的生活上的小細節:例如使用苔癬生火、利用獵到的鹿或動物毛皮去和商人交換刀子、糖果等無法靠打獵獲得的物...
<北方的南努克>荒蕪冷冽的北極、逆境堅毅的純樸
Mega

2019-05-09 14:01:03
氣氛
9
  日趨成熟完備的韓國電影,長期以類型片最為突出,不論拍攝為何,總有那般魔力勾引著觀眾目光,魅力之餘,也仰賴其極端的特性,溫暖小巧可愛,抑或是冷冽到心底發寒,一切強大使然,再再擦亮了韓國類型片的金字招牌。 屢見不鮮的驚悚題材,暴力血腥、人性扭曲、地位卑劣等,多半是其暗黑要件,偶參點人性光輝,溫柔中和了原有的沉痛力道,便陸續造就出許多經典作如《原罪犯》、《殺人回憶》、《追擊者》,再到近期的《下女的誘惑》及《哭聲》,看似驚悚套路無窮無盡、頗具創意持續下去,此刻卻來了班《屍速列車》,雖是早已被好萊塢翻弄成俗的活屍片種,卻是娛樂滿分、高水準的商業大作;更特別的是,列車如預期般屍了滿地,卻也開出預料之外驚人的續航力。     打從正式上映前,《屍速列車》就技驚四座,不外乎顯見於相關口碑及宣傳上,如高調入選第69屆坎城影展午夜展映單元、賣出156個國家版權、美國福斯影業和索尼影業爭相搶購欲翻拍成美國版等,再到上映後觀影人次和票房雙雙締造新紀錄,前前後後獨步亞洲,自然奠定可觀的收益。 故事直接了當,說的是一種未識別的病毒屍虐全韓,你我再熟悉不過的生化危機,更迭在過往不計其數的作品...
《屍速列車》屍了滿地
散場二三事
屍速列車
2016-09-03 20:51:00
氣氛
9
想當初雷利史考特為了【絕地救援】而延遲【普羅米修斯】續集的拍攝,影迷們都十分不解,但在這之前的【銀翼殺手】也同樣是小說改編,因此並不稀奇,倒是認為馬鈴薯的設定太扯,上映後大家才過不到一年就看到莫菲和曼恩博士又共處於同個銀幕中,而將其戲稱為是【星際效應】前傳,多數人質疑主角還在穿同一套戲服,認定他因人際關係不好導致被丟包也懶得救他,但觀影途中仍可感受出兩位飾演的角色與該片不同,且以雷利這樣的接案心態(如何判斷?因為他從別人手中接棒,且主角早已底定)來說已經非常優秀,預言了火星有水、移民外星的可行性。          德魯高達可以說是救了雷利史考特,選題正確加上一流的敘事範本乾淨十足,調配出麥特戴蒙六成,配角四成(組員與背後團隊各分一半)的均勻比重, 又能讓主角充分發揮獨角戲(其實片中多數演員都是在多倫多影展上才真正碰面), 可見主角愛打嘴砲的個性一覽無遺,黑人文森發射火箭失敗的懊惱都顯露於面(同時顯露“已讀”風氣與出紕漏仍不願下台的官僚體系,實在欺「命」怕「法」),雕琢細膩,沒有不必要的角色(置入性中資除外,想想【銀翼殺手】的亞洲風不是這樣表達的),故事的預料性...
原來曼恩博士就是這樣撐過十年《絕地救援》(The Martian)
鯨鯊
絕地救援
2015-10-19 08:26:01
爽度
7