影評 《少女》，三島由紀子駕馭不了湊佳苗。

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擅於使用大膽議題，描寫人性黑暗面的作家湊佳苗，近年作品陸續躍上大螢幕，從處女作《告白》、《往復書簡》、《贖罪》、《白雪公主殺人事件》再到這部《少女》，這也是睽違多年後（小說版是隔年），湊佳苗的電影主舞台再度回到校園，不過這次並沒有如《告白》那樣令人窒息，反而從探究「因果報應」與「死亡一瞬」中，去抓住那微弱不已的希望曙光，即便全篇中充斥著各種社會議題，校園霸凌、不正當師生關係、家庭暴力等等，依舊能感受到湊佳苗那難得給予的慈悲，或許這與主題圍繞著花樣年華的「少女」有關，亦正亦邪的模糊存在，正能體現這樣複雜而又善變的故事。

只是我認為作為電影，《少女》其實算不上合格，也許是導演的功力不足，難以掌握將小說濃縮成電影後，還能吸引人的節奏感，以至於全片長達兩小時，可過程卻是如此零碎不堪，就算中後段開始回溫，將許多點與點連起，企圖要觀眾體會「頭皮發麻」的震撼，仍難以挽回劣勢。太過於故弄玄虛，要想保留住劇中每位角色（尤其是兩位女主角）的神祕感，是我覺得本片的一大敗筆，因為眾角色明顯刻劃不深，關係鍊交代不清，不只無法對其投入情感，也難以對他們之間的互動有所感觸。

雖然我沒看過原作小說，但從電影版中多少能嗅到一些，湊佳苗將主場景放在校園，將主視點放在高中少女身上，不停去玩弄、翻轉著青春、友情，劇中多次出現的「摯友」一詞耐人尋味，這個詞彙到底該如何去定義？該如何去判斷真偽？敦子與由佳互稱彼此為摯友，但由佳卻對她隱瞞了關於她的秘密、關於她手背上的傷痕故事；轉學來的紫織帶著敦子去「犯罪」，假裝是遭受性騷擾的女高中生，進而向落單的男子勒索封口費，共犯被喚成了摯友，究竟是能共享秘密，還是共同背負罪惡的才能稱作摯友？一腳踏入大人世界的她們，對於這個看似情比金堅卻又脆弱不堪的關係了解多少？

摯友並非全片重點，卻也是無法被抽離的元素，以此為根基去向上打造湊佳苗筆下的「因果報應」與「死亡一瞬」的雙重世界，故事採敦子與由紀雙向進行，前一小時大抵介紹了兩人性格與相遇相識過程，還有造成她們成為今日的敦子與由紀的事由，那份被偷走的「小夜走鋼索」原稿，成了此後事件的引爆點，而轉學生紫織的出現，則將主線應聲拆半，從並行的單主線，成了交錯而走的雙主線，各自對生活感到無助、憤怒的兩人，再聽了紫織講述的「目睹摯友屍體」的經歷後，竟也想親眼看見，甚至不只是屍體，而是要看見「死亡的瞬間」，彷彿看見她們所期盼的，就能從中得到些什麼。

「小夜害怕的不是黑暗，而是光。害怕在明亮的世界盡頭，清晰地看見絕望。」

《少女》有很好的議題與內容方向，可是卻發揮的不好，先別管觀眾有沒有確實接到湊佳苗想談論的「因果報應」與生死，我相信觀眾就連會讓敦子與由紀越走越遠的原因都霧煞煞，各種敘事交代不清，破壞了理應完整的架構，兩位女生幾近各自為政的編排，使得最後敦子將由紀拉出病房，在大街上奔跑著迎向曙光，那種就像撥雲見日的爽快感與感動觀眾感受不到，反而在看完後還會有種茫然的感覺。

在我看來電影難以將小說全部完整拍進電影是必然的，只是若不將原作中的論點作些取捨，就會變得很雜很亂，話都只說到一半，反而更難下嚥，觀眾能從中得到的啟發就相對減少，願意去做後續思考的當然也就不多了，此外，我認為山本美月（敦子）的演技非常無趣，從頭到尾就是一號表情演到底，要不是她長得頗像《新十二生肖》裡的貝瑪，我真的是自動省略有她在的畫面，不過她的表現已經比島崎遙香好多了（呵呵）。本田翼（由紀）雖沒有到輾壓她的地步，可至少我覺得她是本片演最好的（...），至少她把那種黑暗系少女詮釋的頗到位，那一句一句「去死吧」講得我心裡發寒啊。

總而言之，有點可惜了《少女》的題材了，三島有紀子難以駕馭本作啊，我還是喜歡看她拍攝如《幸福的麵包》那樣樸實、暖心的作品。

最後附上《少女》預告片。

少女（Night's Tightrope）
上映日期：2016-11-18
類　　型：懸疑/驚悚
國　　家：日本
片　　長：2時00分
導　　演：《裁縫師的美麗人生》三島有紀子（Yukiko Mishima）
演　　員：《閃爍的青春》本田翼（Tsubasa Honda）、《貞子vs伽椰子》山本美月（Mizuki Yamamoto）、《櫻花下的約定》稻垣吾郎（Goroh Inagaki）、真劍佑（Mackenyu）、《HERO電影版2》兒嶋一哉（Kazuya Kojima）、《愛的成人式》佐藤玲（Ryo Sato）、《64：史上最凶惡綁架撕票事件（後篇） 》菅原大吉（Daikichi Sugawara）、川上麻衣子（Maiko Kawakami）、《替身靈》銀粉蝶（Guinpoonchaw）、《凶惡》白川和子（Kazuko Shirakawa）
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