影評 【銀翼殺手2049】:86分 – 後現代的迷失

【銀翼殺手2049】:86分 – 後現代的迷失
　一部絕美的黑色科幻電影，雖然調性較為冷硬，但若能好好感受壯闊華麗的畫面，依然可以享受這部電影。

　故事講述主角，K，在獵捕追殺舊型複製人的過程中，竟然從一具骸骨中發現了前所未有的驚人秘密，這秘密不只及將顛覆整個世界，K漸漸深入調查後，竟發現這與他的身世有著千絲萬縷的關聯……?

　導演丹尼斯維勒納夫，曾執導【怒火邊界】(Sicario)、【異星入境】(Arrival)等叫好又叫座的電影。
　本片最大的亮點便是電影中的畫面：遼闊、秩序的未來反烏托邦城市，五光十色的霓虹投影讓城市街道看起來目眩神迷，而主角時常獨自一人開著飛行警車在大雨茫茫的高空俯瞰整個城市。相對於1982年的前作【銀翼殺手】中，戴克與搭擋開著警車在如末世般，頹廢且新舊交錯的樓房間，類似「都市漫遊者」(Flaneur)那樣漫無目的、焦慮的穿梭，代表著20世紀類對於現代化到來的不適應與恐懼；本片的主角幾乎都在雨裡霧裡獨行，更是顯示出如今21世紀，人們在現代化浪潮中的龐大孤寂與對未來的不確定。即使劇情或動作場面不見得都能娛樂到所有觀眾，但光是畫面就足以感染每個寂寞的生靈。

　在氣氛方面，丹尼斯除了繼承了雷利史考特在【銀翼殺手】中的黑色電影的冷硬調性及賽博龐克風格，也有一點【普羅米修斯】的莊嚴，當然也結合了自己【異星入境】的嚴肅與壯闊。就算看不懂的年輕觀眾或新觀眾，也能試著沉浸在電影中濃濃的哲思氣息中喔(笑)。

　編劇Hampton Fancher及Michael Green，分別是前作的編劇和【異形:聖約】、電視劇【美國眾神】的編劇。
　不像雷利史考特在前作那般用故弄玄虛的對白和意義不明的象徵畫面那樣搞得高深莫測；本片的故事講得更加緊湊清楚，對於「複製人是否有靈魂」這樣的議題探討也表現的更明白、易瞭解。當年我在看1982年的【銀翼殺手】時，真的看得極為煎熬，完全搞不懂整部電影在幹嘛。因此雖然【銀翼殺手2049】的劇情依然是偏劇情片那樣正經且步調緩慢，又不煽情不娛樂，但已經比前作更好下嚥、更平易近人了。大概就像【異星入境】的節奏，看得下【異】片就能看得下【銀2】。

　「生命」的意義是什麼？「我」又為甚麼要存在？三十年前觀眾跟著戴克一起，在「自我認同破滅」及「確認自我價值」的循環中沉浮掙扎，即使看起來焦慮、困惑，但其實在逼近肯定的結論(看看續集中對戴克的描述)；然而三十年後，世界變得更複雜、社會結構更加龐大而穩固(被各種集團權威給操弄著)，我們其實更加地無法確認自己到底活著幹嘛？更加陷入自我迷失的破碎感之中。
　這就有點像從「存在主義」進入到「後現代主義」即將破滅的變化：本來我們都相信，我們是為了自己而活，或為了自己的所愛、自己的理想而活；現在突然發現，人生在世，有太多事物要顧及，且有太多事物在影響自己的生活，我們無從選擇也無法選擇，最後才發現自己什麼都做不了。什麼都不能信的後果，就是我們連「為自己而活」都無法相信。

　這也是為何我非常喜歡本片導演對畫面的營造。即使導演對於這樣的議題與反思在劇情中講得極為隱晦，但透過許多畫面，觀眾真的都能感受到這種「未來不知道該去哪？」、「我活著的意義是什麼？」這樣的寂寞與迷茫。

演員部分

　萊恩葛斯林飾演的K，雖然少了黑色電影中典型的硬漢氣息，但臉上的陰鬱神情與內斂的演技卻完美地呈現了這個角色該有的高冷性格與心境轉變。

　「福伯」哈里遜福特三十年後再次飾演戴克，連細微的表情變化都能非常有戲，可以說是片中表演得最細膩的一位(薑果然是老的辣)。

　配樂這次是漢斯季默，除了承接了前作范吉利斯的音樂那種幽微氣氛，還加入了自己從【星際效應】以來的優雅又大氣的曲風，與丹尼斯的壯闊的視覺呈現搭配得相得益彰，其音樂強烈的情緒又補足了丹尼斯的樸實冷調，撐起了整部電影的史詩感，我們幾乎可以說這【銀翼殺手2049】的成功，一半是來自導演的畫面，另一半就是配樂的功勞。觀眾不妨好好想受戲院內環繞音響帶來的聽覺震撼呦~

總而言之，【銀翼殺手2049】是部各方面都滿優秀的科幻劇情片，也是近年來少數成功地承先啟後的續集電影，不管是【銀翼殺手】的老粉絲、科幻電影迷，看了應該都會非常有收穫。至於偏好娛樂片、動作電影的人，這部電影大概就不會適合你們了

P.S.1 不建議沒看過第一集的觀眾觀看

P.S.本片有露點呦(不是女主角就是了)~

(圖片來源:GOOGLE)

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延伸閱讀:【異星入境 – 不存在的時態】
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