影評 《范保德》- 父執輩的悲歌與迷惘

原以為本片在敘事手法與其中所闡述的題旨是以鮮明的「尋父之旅」作為主軸，沒想到《范保德》劇情組織所涵蓋的層面更為廣泛且隱晦許多，先是蕭雅全的文學式意識流來貫穿全片，再來故事支線碎裂的非線性敘事手法與剪輯穿插，筆觸柔和卻帶有滄桑感、風格調性清淡樸素，表面談的是橫跨三代的父子之情、內在則探討家庭之間所造就的情感隔閡。

將本片稱作「父執輩的悲歌」在適合不過了。本片的英文片名「Father to Son」，顧名思義就是以父子之情作為核心基底，《范保德》的問世，本質上是蕭雅全獻給他的父母的一部沉重莊嚴之作、表面上則是獻給全天下父親的自我檢視。本作並非只是部單純的父親節應景片，架構上屬於「子予父」的本意，但實質上卻也涵蓋了「父予子」，愛在心裡、口卻難開的矛盾心理。

蕭雅全透過范家三代的三條故事支線對照穿插，便為全片的角色情緒與戲劇張力增添多種的思考模式與角色比對，時而輕柔婉約、時而感受到悲痛的凋零與暴戾，舉凡之黃健偉飾演的范保德的生父（以下簡稱范父）拋下一切的冷淡，莊凱勛飾演的年輕范保德、之於黃仲崑飾演的中年范保德，兩條角色弧線穿插比對，也包括下一代范家主人翁范大齊，與老爸范保德的內心羈絆與情感聯繫，後者相互輔佐著前者的心境轉折。

以羅大佑的【未來的主人翁】作為插曲，符合了全片闡述「父親」一角的定位價值與主旨脈絡，扮演父親一角，好比扮演家庭當中的主人翁一般，無論范保德與范父，抑或是未來的范家主人翁范大齊都是如此；范父曾拋棄過家庭、不斷周遊列國，就好比歌詞中的「飄來飄去」、如同隨波逐流的浪人一般。范保德曾也離開過家，本將步上父親後塵的他，回想曾經也被父親拋下，角色本質多了「迷惘」的成份與轉變，更完美顯現全片一直處於「來」與「回」、「生」與「死」的模糊地帶。始終「主人翁」一職，一直是范保德不願面對、但也必須面對的人生課題，皆不是基於利益或是自己，而是為了坦露內心難以脫口而出的深情與難以痊癒的瘡疤。

整體而言，《范保德》的影像質感細緻精美、文學感頗重，攝影一流，演員表現也相當到位，以近年國產片的水準而言的確表現不俗，雖然情節陳述的方式並非如此地平易近人，但也不會使觀眾如霧裡看花般無法領略，也值得回味咀嚼再三；以「辣椒」與「鉛筆」隱喻范保德一生的角色轉變，先是被拋下、再被拾起，「化學作用」則代表范家在過往情感聯繫方面的分分合合與多變複雜的內心情緒；在這18年間，蕭雅全的拍攝經驗與技巧漸漸純熟，花盡心思來烘托劇中角色與故事之間的情感聯繫，手法也愈來愈高竿懾人，透過多年所累積的心思與創作經驗，因此孕育而出咱們的《范保德》，看完本作更想觀賞蕭導的一號作品《命帶追逐》了。

既然本作身為一部以哲學性質來烘托全片主要意識與思路的作品，加上旁白的畫外音雖能容易使觀眾入戲，並更能領略其中的符號與訊息，也有一定為故事加分之益處，但《范保德》在著手旁白說書的環節，有幾段的口白顯得有點多餘贅述，但對電影本身也無傷大雅；過去與現在的片段點透過主角的自白連結處理地相當得宜，而且黃仲崑的聲音既相當悅耳又充滿層次，配起旁白也是別具一番風味呢。

劇照來源：yamMovie電影特區

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