達米恩查澤雷在《進擊的鼓手》與《樂來越愛你》一直秉持的精神主題，在這次的《登月先鋒》也佔有一席之地，延續「追逐理想，永不懈怠」的主體架構，這次故事的主人翁 — 尼爾阿姆斯壯，究竟是如何成為成功登陸月球的「第一人」？查澤雷選用的敘事方式，多半出自於角色內心的描寫；比起通俗直敘的傳記電影，《登月先鋒》不多加贅述阿姆斯壯「登月」的精神標誌，而是加深事件之外，阿姆斯壯夫妻檔的家庭層面問題與瘡疤，將人們眾所皆知的阿姆斯壯，從不同的角度來做切入，勾勒出更富內心情緒、較為「私人」的故事面向與登月過程。
提到描寫歷史人物（事件）的改編作品，諸多往往過於琢磨其標誌性與精神所在的傳記片質量，時而流於表面、時而只重現事件與人物本身的標誌來平鋪直敘，其餘看似微不足道的分支故事與思緒，幾乎都草草帶過、甚至隻字未提；《登月先鋒》相較其傳記改編作品，無疑是創作脈絡獨樹一幟的優秀作品，去除掉愛國精神與個人英雄主義的美化，加深故事本身厚度絕非選用、旁枝末節的贅述；相對的故事包裝的手法不同，部份觀眾的接受度也會有所落差（特別是美國觀眾），部份是因為本片不過於宣揚個人英雄主義與愛國精神的緣故，本身的敘事手法也非如此的平易近人，與老美理想中的觀影口味也不盡吻合。
查澤雷對於視覺與畫面上的呈現一向內斂，卻又貫徹諸多濃厚的畫面色彩與張力；舉凡《進擊的鼓手》壓抑漸漸外放而出的激昂，抑或是《樂來越愛你》光彩絢麗包裹內斂的真性情，而這次的《登月先鋒》則是屬於冷調風，內斂且無須言喻的情愫與時刻，葛斯林的鬱鬱寡歡，凌駕著阿姆斯壯的永不懈怠；在技術層面也相當可觀，膠卷攝影的顆粒感增添不少復古美感、切換使用IMAX攝影機拍攝的登月戲全程使人瞠目結舌，甚至還有向史丹利庫柏力克《2001 太空漫遊》致意的既視鏡頭，在IMAX銀幕上觀賞本片格外壯闊震撼啊！
在室內景的密閉緊繃感掌握得宜，太空艙內的搖晃運鏡，也彷彿與葛斯林一同置身於艙內；阿波羅11號升空的時刻、登陸月球的重頭戲，當所有的一切戛然而止，能把登月戲拍得極具緊繃的戲劇張力、既精簡又唯美，內斂且不刻意賣弄視效功夫，主要功臣之一在於查澤雷的執導功力與精明的技術調度控場，萊恩葛斯林和克萊兒芙伊所產生的演技與化學效應則為其次；甚至說比起葛斯林，個人更加看好克萊兒芙伊在裡頭的演出，兩人互動相輔相成，既能呈現出自然又不過度煽情的思念，丈夫生死攸關的五味雜陳與焦急感也具有純熟的演技層次。
在電影末段，幾乎毫無對白之際，光靠畫面來傳達阿姆斯壯對於喪女之痛的釋懷，親情元素的描寫已經不亞於諾蘭的《星際效應》結尾的父女團員，查澤雷在舊作透過爵士樂來唱（奏）追求與理想的滿腔熱血，《登月先鋒》則透過鏡頭與角色心境來傳達思念與離別的意念，即使沒有任何一句的對白，仍能達到相同的渲染力；最後以阿姆斯壯夫婦兩人隔著一片玻璃的凝望來作結，沒有任何對白、也毫無過度流於表面的煽情，為一個故事做出精簡、卻而強而有力的收尾，也是查澤雷的強項之一。
整體而言，《登月先鋒》在技術與劇本上皆有傑出的優秀表現，雖然創作取向與敘事氛圍並非如此平易近人，但是以成品的高質量、高水平而言，絕對值得贊許，查澤雷完成「爵士樂三部曲」之後，《登月先鋒》身為查澤雷執掌傳記片的首例，成功再添一筆佳績；御用作曲家賈斯汀赫維茲操刀的配樂更是神來一筆，乍聽之下不免有些許《樂來越愛你》的配樂變奏，連阿姆斯壯夫婦家中的打光與造景，也與《樂》片有著異曲同工之妙；無庸置疑的，在明年獎季的技術獎項鐵定會有所斬獲。
劇照來源：IMDB
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故事劇情：9
氣氛營造：9
演技表現：9
題材鮮度：7
