《愛琳娜》Elena
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導演：林靖傑
編劇：林靖傑、張文綺
主演：陳怡蓉、莊凱勛、戴立忍、龍劭華、柯叔元、莫子儀
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《愛琳娜》─ 乎台灣人的一部電影
「唯有瘋了，才能清醒！」
「咕囉咕囉」片頭一開始的火雞印象
加上莊凱勛的旁白及陳愛琳的故事
從原本的基層勞工到成為小提琴教師
而在兜兜轉轉的愛情浮浮沉沉
經歷了阿爸生病的負擔，肩負著家庭金錢的壓力
面對著即將被拆遷的家園，行動著一次次的瘋狂行為
鬱鬱寡歡，似乎已成為現今失敗者及台灣的心情
而《愛琳娜》彷彿成了台灣人的縮影
在這一切都不如意的生活下，努力的為基層發聲
努力地在社會出頭，但為的卻不再只是自己
而是整個社會和自己所愛的這片土地
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「俗夠有力」，真的是《愛琳娜》所散發出的魅力
電影中不單單只是愛情故事
在中間的轉變也反映了當下的草根社會
從小提琴中的上流階層觀念、相親所要求的條件
眷村鄉土的口氣風格、美日殖民的回憶束縛
基層人民的抗議行動、權益勞工和土地正義和人民警察的衝
電影中彷彿將過去幾年來的社會運動完整的呈現
自己所參與的一切也歷歷在目，從大埔拆遷、華光社區關廠
更多的不再只是布條及口號，而是自己對這片土地的情感
電影中所呈現的草根基層，正也是台灣所累積的現象
「夢想園」的諷刺，「畢卡索」的崇拜
人們似乎已忘記那些舊有的歷史和文物
只以為更新、打掉、模仿，才會使社會革新進步
殊不知其實最應被關心的底層和文化
才是使社會多元且獨有風味的元素
家庭的金錢壓力也不時能從影片中流露
大哥的流氓無產階級、二哥的一毛三警員、三哥的夕陽代工
一幕幕都是一個世代的寫照
歐巴馬的困境、新移民家庭的處境、外傭和老人長照
種種的社會現象幾乎都涵括於影片內
而更是以一個運將和廣播劇的角度來呈現故事
不得不佩服導演說故事的能力
很多趣味的橋段，像「血暈」、「失敗者聯盟」
、「城市遊俠小黃」、「碰泣」的笑點
讓人在這苦悶的生活下會心一笑
或是阿爸口中廖添丁抗日的俠義精神
不真真正正也代表著《愛琳娜》應有的正義情感
後革命時代的崛起，對抗發展主義的決心
而電影另一頭的愛情呈現
從現今過30女性，需嫁且擇偶的條件
也間接反觀當下女性不切實際的幻想
影片似乎也刻意打破那所謂的物質主義
愛情，並不是靠包裝就可以完美，有心，才是最重要
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「獻給高雄及父親」
《愛琳娜》就像是林靖傑導演對於台灣的情感
將自身對於土地的熱愛及父親的思念投射在電影裡
親切又不失趣味，單純卻不失寓意
多數的特寫、定焦鏡頭和縮時攝影，清楚呈現土地的面貌
不只是高雄，更大的也是整個台灣
許多的火車車廂和高雄的風景文化，非常有共鳴
而演員們幾乎一次到位的表現，讓人看了格外自然且真實
台語的「潰靠」和不時髒話的親切問候
濃濃的本土味融合著八點檔的風趣，總不時讓人捧腹大笑
《愛琳娜》不只是一部電影，而是一個台灣
融合了當下社會多數的問題，那些被人遺忘的議題一次次在
所謂的《愛琳娜》也不再只是愛人啊
她更代表著台灣人心中的正義形象
蒙面俠蘇洛、蒙面俠羅賓漢、蒙面V怪客
直至一個敢為人民發聲的台灣蒙面女俠愛琳娜
一個敢言、敢行動，支持弱勢的希望曙光
台灣勞工階層的寫照和生活在這個世代的你我
《愛琳娜》呈現出當代受薪階層的光景，這都是臺灣人生活
重要是在我們經歷以後，是否能做出該有的行動
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片尾以俊明的廣播劇作為連結
一代又一代的傳承，新生命的誕生，下一代的台灣人
故事又回到了火雞開始，「咕囉咕囉」的熟悉
新的人生章節又要啟程，新的生活又要繼續
整體來說，電影後勁相當之強，或許中間的轉折只以小提琴
在愛情的頓點上和阿爸的生病，似乎略乾了些
但從出品、製片、導演、編劇、剪接都是林靖傑導演包辦
著實讓人看見他對電影的堅持及土地的熱愛
而片尾曲的歌詞中不斷的重複「乎愛人啊的一條歌」
《愛琳娜》就是乎台灣人的一部電影
(吳旭文的配樂作曲演唱都好聽，推原聲帶！)
((配樂有一首歌是黑手那卡西的~越南媽媽陳秋柳唱的《
而華新女工《憤怒的火焰》的罷工女聲，正是現任的台北市
如同林靖傑導演所說：「再廢，也要開出一朵花」
失敗不是以成就來定義，更不是以權力來衡量
每個人的心中都有著《愛琳娜》的精神
而每個人也都可以成為這社會上的《愛琳娜》
這才是一部真正的台片！夠台！
「你，我，都是一個有才華的人！」
2015.06.21 國賓長春
故事劇情：8
氣氛營造：10
演技表現：8
題材鮮度：9
