相當喜愛這部 1999 年的賣座娛樂大片，尤其其大氣流暢的攝影機運動：攝影師阿德里安．比德爾（Adrian Biddle）掌鏡水準之高，效率極佳，靈活經營景框（frame）內容，將場景空間運用得淋漓盡致；搭配多種攝影機推拉和剪接節奏，以行雲流水的運筆技術成就各種豐富精緻的氛圍；在美好兒時記憶的催化下，許多畫面更成為個人心中不可撼動的經典直至今日。
於此簡單紀錄一些喜歡的鏡頭，供自己玩味也供同樣喜愛本片的影迷回味。
▼ 法老回頭，Imhotep 拔刀，此時我們預期來自 Imhotep 與法老的動作衝突
▼ 沒想到率先動手的是景深裡的 Anck Su Namun，同時營造視覺與心理上的刺激，非常精彩。全片有大量這類出奇不意的動作安排
▼ 以虛像替代具象營造「未見的驚恐」效果，是電影常見的手法，本片亦大量使用此法
▼ 緊接著是第二個影子殺戮，再配合攝影機變焦帶出 Imhotep 的反應鏡頭
▼ 即便是與劇情無直接關聯的串場喬段也拍得無懈可擊。這是 Evelyn 初次登場，攝影師用了三個不同構圖的鏡頭，漸次加強、凝聚動作效果
▼ 仰角鏡頭（Low Angle Shot）、斜角構圖以及左邊鏤空的空間，加重失衡的視覺感受
▼ 然後是更近距離的胸景（Medium Close Up），動作的不安全感凝聚到最高點
▼ 一串快拍剪接
▼ 最後馬上切到喜劇效果十足的全景（full shot）
▼ 鏡頭隨著角色的視線旋轉 360 度，最後帶到角色表情
▼ 又一個背後出現轉身鏡頭，將「事件」與「反應」連接得十分緊密
▼ 很喜歡這場戲味十足的討價還價：一開始先是遠景運鏡拍攝激動的觀眾，進入談判後，對剪兩個人物的獨立鏡頭，加速緊張感，最後談判成功，兩人回到同一個畫面，O’Connell 則在畫面中間被釋放
▼ 接下來這幾個鏡頭組合我也很喜歡，快速交待三個角色的情感與觀點轉變
▼ 兄妹倆轉身後接到胸景，Evelyn 表情吃驚（果）
▼ 然後很快地揭曉女主角吃驚的原因，此處用了一個特寫鏡頭（Close Up），非常直率地放大 O’Connell（在女主角眼中）的形象魅力
▼ 幾個 O’Connell 欺負 Beni 的畫面也相當趣味搞笑。兩人說說笑笑往鏡頭的方向移動
▼ 畫面很順的隨著 O’Connell 的運動方向往左 pan
▼ 接到戲劇效果的全景
▼ 這個喬段實在是太逗了。彈痕的快速運動對比不急不徐的 O’Connell
▼ 全片也多次操作主體運動方向，以一前一後、一左一右等對比路徑營造誇張而緊湊的戲劇效果。下面這個畫面是 O’Connell 將對方一腳踹進船艙裡（物件移動遠離攝影機）
▼ 下一秒，船艙爆出炬火（物件移動靠近攝影機）。兩個鏡頭中的物體一個快速向前，一個快速向後，整體視覺非常生動吸睛。整部電影可以找到許多相同的運動公式
▼ 男主角拼命收東西，女主角拼命把東西拿出來，雙方進入爭執，圍著桌子打轉；鏡頭僅些微滑動，依循「鏡頭不動主體動」的大原則。人物的移動成功營造爭鋒相對的火藥味，趣味十足
▼ 另一個「往前（吐酒）往後（喝酒）」的動作，以推拉鏡頭（Dolly Shot） 和即停加強戲劇效果
▼ 接下來也是我很喜歡的喬段。攝影機隨著主角移動，兩次大幅度的推拉鏡頭，伴隨女主角的大呼小叫及下令指示，深刻突顯主角的強勢地位，畫面充滿樂趣
▼ 另一個欺負 Beni 的喬段，畫面安排和剪接極為流暢好看。O’Connell 往前移動（強勢），Beni 往後離開畫面（弱勢）
▼ O’Connell 神手甩椅
▼ Beni 撲倒後，又剪進一個距離主體更近的鏡頭，強調人物窘境
▼ O’Connell 進入畫面，暗示接下來的攻擊行為，Beni 則驚恐亂爬
▼ 再來是一連串的硬派逼問，充分利用場景空間（上下左右）。隨著對白內容揭露越多真相，主角的暴戾之氣亦逐步加劇
▼ 這是 Imhotep 第一次出現在人群中。人群隨著尖叫聲退開，深刻揭露 Imhotep 的恐怖行徑。濃郁的藍色色調和上一幕屋內的褐色色調形成強烈對比
▼ 緊接著又是一次吸收儀式。角色直接被大風吹進畫面
▼ 鏡頭緩緩上移，停在後面的牆上，看見角色的人影逐漸乾枯
▼ 接著，風沙化成另一個影子
▼ Imhotep 從畫面右邊走進來，仰角鏡頭顯示他的侵略意圖。人類變成乾屍，倒影變成人形。攝影師在這個段落雖只使用一個鏡位，卻毫不枯燥，反而非常有效率、有層次的完成許多動作，並且無縫連接下一場戲的開場。（Imhotep 無疑是影史顏值最高反派之一）
▼ 如果少了 Imhotep 背後的巨影，畫面張力就會大打折扣，搭配八角窗戶的放射線，達到渲染效果
▼ 拍得相當出色的飛車撞人
▼ 全片最經典鏡頭之一
▼ 當年這畫面出現在螢幕上時，想必也嚇掉不少觀眾的下巴（至少年幼的我是這樣）
▼ O’Connell 點燃炸藥後快速找掩護。前後景對比
▼ 俯視鏡頭（High Angle Shot）暗示角色的弱勢處境
▼ 下一個畫面接到 Imhotep 的表情
▼ 畫面再次回到俯視，Imhotep 的視線不是落在 Evelyn 身上（忽視她），而是 Anck Su Namun 的木乃伊。同時揭示 Imhotep 的冷酷與熱情
▼ 令我印象極深刻的打鬥喬段。O’Connell 打死一群木乃伊後，聳聳肩說「Mummys」，正準備要替 Evelyn 斷開鎖鏈的時候卻跌了狗吃屎
▼ 畫面快速接到從前方絆住他的木乃伊。這裡會有一連串上下左右夾擊的畫面，加上出色的剪接，非常精彩好看
▼ 寶劍剛好落在伸手無法觸及的距離，緊張情緒高升
▼ 接著後面又來一隻
▼ 正掙扎的時候上方又來一隻
▼ 再次試圖拿劍，不成，繼續與木乃伊搏鬥。然後非常搞笑的，一隻枯手緩緩爬進畫面取劍
▼ 後來的喬段相信大家都還記得
▼ 木乃伊衛兵跳過池子，再跳上石檯，畫面馬上從一排衛兵收成三具醜面，視覺層次非常豐富
▼ 主角進行斜線移動，牆上的木乃伊以放射路徑快速攀爬
▼ 木乃伊爬出畫面，主角轉身後退，未見對手
▼ 接著，木乃伊依次由上而下跳入畫面，驚嚇效果十足
▼ Imhotep 的魂魄被取走。這幕一直讓我印象深刻，大概是因為覺得靈魂出竅的具象化很傳神吧，而且還蠻有喜感。堂堂一個反派不到一秒就玩完，連抵抗的機會都沒有
▼ Imhotep 一開始由階梯走下來（靠近攝影機），下一秒又奔上階梯（遠離攝影機）
▼ 即便過了好多年，仍然不會因為粗簡的特效而覺得無法入戲；相反的，全片所有視效鏡頭皆成功完成導演的目標效果
▼ 典型的圓滿落幕
▼ 全片美術之精緻，連片尾的列表都模擬埃及文風格
▼ 迷戀故事之人 / 前往光影的深空宇宙
