回不去的溫子仁 ─ 《厲陰宅2》
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我必須說，這真的是一部很奇怪的電影，但它絕對不是部成功的恐怖片。溫導的電影中，唯一令我感到害怕的就是《陰兒房》，而《陰》片也是他的鬼片中，我認為站在頂端的位置，後面的幾部，就是一部部的走下坡。為什麼這樣說?因為當他的電影預算增加，技術層面就可以不斷的提升，但這同時，當他越來越重視這層面，當初最單純的那個恐懼，也變成了需要大費周章搞美術、配樂，才做的出來，到最後反而演變成一種例行公事，不再能喚醒我心中的恐懼感。
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從前半段中可看到《厲陰宅2》與過去溫子仁的電影最大的差別，這一部完全提升了攝影水準，溫導將攝影機從屋裡屋外
、樓上樓下再到演員之間徘徊，這樣的一個長鏡頭，明顯的看出從《地心引力》帶出的長鏡頭風潮持續存在，另外，許多運鏡方式，那種平靜中想帶出演員情緒的風格，也頗像在模仿盧貝茲基。
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重點在這邊
我看完的第一個想法是整部電影全錯了，從頭到尾都錯了，打從溫子仁拍攝《玩命光頭7》時就不適合再回來拍恐怖片，在這部中可以看到《光頭7》對他有多大的影響，這也是前半段上山下海的運鏡為何會出現的最大原因，他就是想把它拍大。包括後段，華倫夫婦瞬間變成特務片主角了，在車上緊湊的拼出線索，恍然大悟，然後立即找同夥飆車回去，可以看出溫導將那段飆車戲拍的多傳神。還有羅琳沿著屋子跑來跑去，為了就丈夫而急忙翻出書中的方法，鳥瞰的鏡頭加上快速動態的運鏡，已經是動作片中的片段了，溫子仁用了大量的動態影像，締造出創新且緊湊的電影，是有一定水準。但......這不是恐怖片的長像，這樣的東西，不會恐怖。
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在電影中創造了一些鬼，這些鬼後來都因為溫子仁這次的「緊湊」跟「大」而喪失了他們可以給人的壓迫感，電影中除了修女初登場的那場戲外，我不認為有哪個影像是恐怖的。
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劇本是非常糟糕的
電影前半段大多著重在遇害家庭中，極少對華倫夫婦有更進一部的描寫，但當到後半段時，他們突然的加入，我認為是莫名其妙的，前半段寫進任何他們的心理層面，所以後段例如「小故事」等的言行舉止，幾乎都是塑造失敗的。電影開頭介紹這個家庭的手法我認為是相當出色的，抓到每個角色的特色，快節奏的讓鏡頭跑來跑去，但是後半段從來偵查的人出現起，完全以油門採到底速度走，就為了趕快將華倫夫婦帶進去，什麼細節都免了，完全沒有細膩度。他們寧願把時間放在本片最怪異的煽情片段，在情節完全沒有細寫腳色以及毫無累積的狀況下，他們真的認為這些對話可以帶出角色之間的情感?
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電影最後也想要做一個假結局，然後再回頭的效果，我也真的懷疑，是觀眾現在一定要這麼快才能夠接受嗎(小女孩的影片)，電影中該有的戲劇張力也都沒了，一切都只是為了最後到處跑的動作戲罷了。
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除了修女處理的不錯外，溫子仁讓這些鬼和鏡頭都過於動態，影像僅是掃過，無法帶出恐懼。有段跟惡魔對話的戲，鏡頭對焦於艾德，惡魔的呈現是模糊的，此刻他將一切的恐怖能量放在聲音，但結果證明，這是行不通的，對於後面的惡魔，或許他是為了稍後劇情的需要，而將他刻意做影像處理，但總不能整場戲就放在那讓派翠克威爾森演獨角戲吧?
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如果說《厲陰宅》太過於注重在美術上，《厲陰宅2》就是過度執著於大場面，或許他是很用心的想讓觀眾看到新樣貌的恐怖電影，但是，這並不恐怖。
電影爽度：5
故事劇情：3
氣氛營造：4
演技表現：6
題材鮮度：4
故事劇情：3
氣氛營造：4
演技表現：6
題材鮮度：4
