撰稿者：IIris Chen
今年父親節讓我們將焦點聚焦在臺灣，三部不同風格的國片，一窺跨時代導演如何描繪「父親」。
《父子關係》（The Two of Us）
導演：李祐寧 1986．彩色Color．95分．親情
父親對孩子來說，就像探索世界的起源，你的價值觀，你的意識形態，父親的影響力存在你每個毛細孔，甚至成為創作題材。吳念真的《多桑》用將近三個小時的片長，濃縮了爸爸一生的美麗與哀愁，這是吳念真最具代表性也最成熟的電影。不過其實，早在1986年，吳念真業已改編了劉溢川的短篇小說《小小紅門》，寫成了《父子關係》的劇本，本片的格局不若《多桑》般宏觀，講述一位經商失敗的爸爸與孩子相依為命的故事。《父子關係》直教人想起八零年代唱得響亮的《明天會更好》，即使面對生命劇變，也得爭一口氣，拼命向上，十分具有砥礪志行的精神。
《父子關係》選用李壽全《張三的歌》作為主題曲，父親載著兒子往前開去，拍攝地點旗津臨海，當父親駕車行駛在海風徐來的公路上，背景音樂傳來「忘掉痛苦忘掉那地方，我們一起啟程去流浪。我們要飛到那遙遠地方看一看，這世界並非那麼淒涼。」扣緊了父親的希冀，也繫住了觀眾的共鳴。
《爸…你好嗎？》(How Are You, Dad?)
導演：張作驥 2009．彩色Color．115分．親情
張作驥底片下的角色，絕非繁華鬧市的型男靚女，而是構成社會最主要的市井小民，他的電影，抽去華麗的配飾，有貼近現實的場景和故事。《爸…你好嗎？》是張作驥第五部作品，別於早期的電影，他嘗試集結十部短片，透過十段親子關係來構築影像。也許你會將自己的親身經驗投射在某段情節上，也許不會，因為每一段父子關係都是獨特的。但當我們說到親情時，總觸動了心底深處，尤其在儒家文化中，象徵父親的是背影，是那若即若離的間隔，本片之所以名為《爸…你好嗎？》實則是因為這句簡單的問候，往往是最難真正說出口的話語。
《爸…你好嗎？》不刻意販賣溫情，用寫實的角度刻劃截然不同的父親形象，這部電影令人潸然淚下，片中的幾幕畫面使人印象深刻，但緊要的是，這部電影能讓你放下腳步好好思索「爸…你好嗎？」
《女朋友。男朋友》(GF*BF)
導演：楊雅喆 2012．彩色Color．105分．愛情
提及臺灣近年優質的主流電影，《女朋友。男朋友》不可缺席。電影的敘事時空橫跨了三十餘年，見證了臺灣從威權的父親懷抱中，走入民主的小孩視野中。即使本片的三位主角隨著年紀漸增，但他們的氣魄彷彿停留在青春期、那段人生最精華的篇章，少時一起在保守的校園中爭取自由，一起上街反抗政府、要求走入民主，這種想衝破體制的精神並沒有因為出社會而改變，他們仍守著一顆不安的靈魂，反思家庭的意義。阿良獨立撫養著阿仁和美寶的雙胞胎女兒，究竟這樣的關係該怎麼定義呢？又，時至今日，家、父親的內涵也有所轉變，少了些舊世代的傳統價值，增添了非典型的色彩。
《女朋友。男朋友》較不像普遍的青春電影，其內容涉及的不僅是愛情，更滿溢著濃厚的社運氛圍，與環境互動的情節之重，無論是直接表明意圖的遊行，抑或是躲藏在櫃子裡的同志關係，這背後都隱含了一代人對「父親」的批判與想像。
以上三部攸關父親的電影，全為老中青三代導演的心血，從《父子關係》看父子兩人間微妙的變化，也品嘗臺灣老電影的魅力；從《爸…你好嗎？》探究人性百態，並打開內心藏封已久的關照；從《女朋友。男朋友》思索過去與未來，其實「父親」需不需要固定的樣子？挑選三部電影的時候，也考慮了李安的「家庭三部曲」或者劉梓潔的《父後七日》，這些亦為臺灣影壇優秀之作，但最終選擇這三部，一來橫跨了不同世代的觀點，一來希望透過《女朋友。男朋友》表述的內容，讓社會更能容納多元的聲音與形象。
