影評 《一路順風》一路失算

　　鍾孟宏導演的電影是極少數能叫我不問片型、不問劇情而直接買單進場的電影。鍾導的第六部執導長片，一舉入圍本屆金馬八大獎項，猶如一把新鮮利刃，悄悄劃開台灣年度影壇的迷濛長夜。

　　《一路順風》是文學詩意及藝術成份相當濃厚的一篇求生手札，在黑色喜劇與公路電影的基礎上提煉導演私人的在地情感，又在攝影師中島長雄（也就是鍾導自己）看似隨性自然卻極具魅力的影像風格，並作曲家曾思銘先生匠心獨運的編曲選樂中，完成我們前所未見的國片聲光視野。

　　命名「一路順風」的電影一點也不順路，寫著「沒事」的檢查報告根本非常有事；一如導演對溫情順遂之慣常吝嗇，這是一部絕對不會如你所願、解你所惑的電影；片中角色無論是計畫了什麼、預定了什麼、期待了什麼，管那是好的期盼還是壞的打算，是青蔥芝麻還是餛飩鍋巴，加加減減之後總是你看我、我看你，一副料想之外的模樣，心裡的感受說不上是認栽感慨，還是劫後慶幸，反正人生這條窄路，走久了也就透明了，就認開了——凝望那張來不及坐熱的沙發、沒能吃得上的小籠包，以及皮夾裡那小張薄薄的寄託；電影以一種來自郊野的，濃烈哀愁的嗓調唱著，不管走到哪裡遇到什麼事，自己的夜路自己打燈，自己的悲傷自己點歌，反正隨身行囊撿一撿，看此地還是一道美景風光，要是有幸打著了、相識了，就讓我送你還算可以的一程，讓彼此都能存得久一些些；導演正是試圖在這麼一些些裡，帶觀者見識不單是視覺上的別緻切角，也經驗一場真實到流汗出血的人生。

　　大寶永遠看不懂庹哥的美學風格，不能確定小吳說的一路順風什麼意思；小吳做了一堆檢查還是找不出毛病；納豆搞不清楚為什麼老爸要走（或者老媽是不是在騙自己）；老許弄不明白那頓說好的生日晚餐到底是哪裡走錯棚，或者二十年前來到台灣的決定正不正確，正如我們永遠不會知道石頭裡面是石頭還是甜頭，或者為什麼人要蹲在板凳上吃麵。這條陌路已有太多沒個因果邏輯的狗屁到灶，推逼著大人物小人物繼步向前，精神身心被環境壓得幾乎碎爛，再沒有空間去思辯追憶，甚至大悲大喜，只得在拾獲哪怕一點點情義的剎那，毅然直面下一個未知的路口，知道不去計算，就絕對不會失算，知道就算再怎麼謹慎小心，命運的狂濤一樣毫不留情的正面襲擊。

　　多一個阿文有差嗎？

　　我十分喜歡鍾導攝影畫面裡的陰暗處，不論是山邊塘路的剪影、快速掃過車窗的碎狀樹影、角色面部的溝壑形狀，或是血爆場景中擔任耀眼陽光的強烈對比；彷彿我們就是能在那些濃郁闇影中，清楚分層、體察角色未吐露的戚心故事；加上傳統南洋風味歌謠的字句遼唱，對應江湖老友的生死義氣、萍水相知的兩肋插刀，荒荒謬謬，也拼成一幅真摯的願你安好，安好足矣。

　　雖然電影非自己原預想的模樣，也多少受到硬把台詞塞進角色口中等劇本紕漏的影響，但合體而言，仍必須肯定本片做為導演的另一嘗試，以令人驚喜的角度拍活尋常景佈，以簡單的劇情拍出複雜的心情，揉加美術道具之細選、攝影剪接之養眼，音響錘鍊得鏗鏘獨魅，而主領演員發揮得宜；必須肯定鍾導仍是台灣少數有能力眼光把一部電影拍得像電影，並擅操影像語彙的創作人。《一路順風》不僅在藝術與娛樂之間踩得相較穩妥，又叫人能在狠狠抽離之後，想起裡頭那股隱忍住的溫情，意外感性得厲害，不失為國片佳作一支。

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