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影評 【羅生門】-破廟猶有躲雨人

2020-09-29 19:49:25


【羅生門】-破廟猶有躲雨人
(羅生門,1950)

 

 在這霪雨霏霏的世道,傾頹的「羅生門」下,三個素不熟識、一同躲雨的陌生人,回憶起了一樁林中慘絕人寰的命案。與其他案件不同,此次案發的三個當事人,不但沒有為了脫罪而辯解,反倒更像是在極力地說服大家「人就是我殺的」。隨著各方證詞的互相矛盾之處越多,事實與是非黑白的輪廓便越是撲朔迷離;在每個人振振有詞的「敘事」背後,想掩蓋的也許是比殺人還要更見不得光的人性醜態。

 其實,真正衰敗殘破的,豈止羅生門而已?當我們揭開了深藏於竹藪之中的幽微人心,看到的又會是什麼不堪的真相呢?

 

 

 將芥川龍之介的兩篇短篇小說〈竹藪中〉以及〈羅生門〉結合在一起,似乎是一個聰明的選擇。

 原本〈羅生門〉的故事,是透過一個盜取屍體維生的老婆婆,以及一名墮落武士之間的衝突,點出在險惡環境下,社會秩序、倫理的失能,導致了人為了生存而醜態畢露地你爭我奪〈竹藪中〉的故事則是由不同證人對於同一殺人案的描述,讓讀者看到了,其實每個人都會試圖用謊言來包裝自己,使自己的行為「正當化」,這樣狡詐虛偽的特性

 同樣都在呈現人最黑暗、卑鄙的那一面,只不過兩篇小說用了截然不同的手法與切入角度。而導演黑澤明融合兩篇故事,正好是藉由「自私」「虛偽」的兩兩呼應,來進行「善人性惡」的辯證。

 

 電影中最讓我屏息的一段戲,是樵夫在回憶武士丈夫與多襄丸的「對決」。

 在那場戲當中,原本以受害者的姿態出庭,把自己說得多委屈的女人,也是去挑撥離間,故意羞辱、激怒兩個男人,進而引發血案,並在事後隱瞞真相,並想博取同情

 而兩個大男人的比劍,更是顯得格外窩囊:拿著刀劍沒頭沒腦地亂戳亂砍,並在地上滾成一團,哪裡是什麼意氣風發的決鬥?多襄丸並沒有自己講得光明磊落,武士也不如自己說的那樣是個壯烈、悽慘的受害者;一發現自己可能會有生命危險,兩方都是瑟瑟發抖、優柔寡斷;對比他們之前嘴上說的那樣義正嚴詞,如今的狼狽模樣顯得格外可笑

 這將近15分鐘的一場戲,完全沒有任何配樂,我們只聽得到兩個男人的喘息聲,以及女人時不時的尖叫。這完全是打破了我們原本以,為電影該要有的「華麗激昂的大決鬥」,讓觀眾的情緒始終保持冷酷、疏離

 這麼做是有原因的。事實是,這段不管是在劇情張力、演員表演、運鏡以及(安靜的)音效等各方面,都著強大的震撼力。電影故意以平實、冷靜的視角,來剝除矯飾與包裝,凸顯你爭我奪、互相鬥爭當中,人的猙獰與醜惡。我想光是這麼厲害的15分鐘,我們就不得不承認【羅生門】與黑澤明在電影史上的地位了吧……

 

 

 嗯,好了,我的恭維就到這邊。

 以我個人來說,【羅生門】確實有些地方是拍得非常厲害的;但另一方面,卻也有某些地方是無法與我的審美偏好相契合的。

 例如說演員吧。儘管我理性上知道日本戲劇會有他們特有的浮誇、舞台劇式的表演,但電影中許多女主角哭泣哀號的橋段,或是多襄丸狂笑的部分,對我而言那樣的詮釋仍然是太張狂、太多太過了一些。如此不自然的呈現方式,反而使我有些情感無法帶入。

 另外,黑澤明在「意念傳達」與「說教」之間有時會拿捏失準的狀況,在【羅生門】當中也有出現。例如片中的和尚,看到三個人說謊,就一副天快塌下來的表情,顫巍巍地碎念「我再也不相信人性了」、「我們根本是生在人間煉獄當中」,然後當樵夫願意收留棄嬰時,和尚他又喜出望外地「哎呀謝謝妳讓我知道人性還有光明的一面」。這樣用「講」的把你電影的中心主旨講出來,不僅不怎麼高明,有點太直白了,以至於電影失去了原本該有的意境;而且還顯得有些幼稚。

 我雖然無法判斷50年前的日本電影的表達以及觀眾接收程度,是否是需要本片這樣淺白、直接的;但以我現在的眼光來看,應該是有更聰明的說故事方式的。

(看看他後來【夢】這部電影裡,開頭的幾部如「太陽雨」、「桃園」,可都是象徵性非常高的短片啊!)

 

 

 總之呢,【羅生門】固然精彩,你還是可以從黑澤明的畫面構圖、運鏡攝影,乃至於配樂的使用,感受到大師的風範!不過其中的某些呈現方式,我想就不見得是年輕一代的觀眾,完全可以接受的了。至於觀眾看完之後覺得是「瑕不掩瑜」抑或「瑜不掩瑕」,就因人而異了。

 

 

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延伸閱讀:
【電影名人堂-黑澤明】
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【十三刺客-忠義,忠義,多少罪惡假汝之名而行!】
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電影爽度:7
故事劇情:8
氣氛營造:9
演技表現:8
題材鮮度:7

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