【媽！我阿榮啦】－不管是真相還是畫面，都令人不忍直視
（2020）
首先，我十分喜歡本片的把「服兵役」這件事拍成恐怖片的點子：
一個即將退伍的士兵被困在同一天，而他必須要找出藏在營區內隱藏的重大秘密，同時還要對付行為乖張的同袍與長官。
電影前半段，觀眾與男主角阿榮一起被卡在「似曾相似卻又有點不一樣」的記憶片段中，且總有一隻不知名的手在操弄、中斷重組阿榮的這一天。
其故事的高概念與表現手法，不僅滿足了我們對於兵役、階級權威等「體制」的恐懼；
令一方面，不管是空蕩蕩的軍營、言行詭異的軍中同袍、空白報紙，或是噩夢般的跳躍敘事、重複出現的廣告……等，這部電影是無所不用其極地想為觀眾製造「不協調」、「超出常理」的焦慮。而這的確比其他台灣恐怖片中氾濫的Jump Scare更讓我害怕、不安。
簡單來說，【媽！我阿榮啦】雖然成本低廉、其嚇人的方式也比較不花俏，但真的成功嚇到我了。
劇情大概走到第二幕，電影為我們揭曉「這是一部科幻片哦！」，這對我而言更是另一種驚喜：
原來阿榮在軍營中，因意外墜樓而昏迷不醒；想要還原真相的科學家們利用科技，讓阿榮在自己的夢境/記憶中尋找當時墜樓的真相。
單就劇情上，你可以想像它是國軍版本的遊戲【返校】+【還願】+電影【入侵腦細胞】。
藉由兵役制度，以及內部的階級權力關係，來反思社會，這樣的點子一點都不新奇。但想到要把它拍成科幻片，即便成品的「科幻」，不管在技術呈現還是創作理念上，都十分簡陋，我仍覺得導演謝光誠與創作團隊，不只有創意，更走勇氣！
此外，最後真相揭露，男主角阿榮赫然明白自己是體制的受害者同時也是加害者，進而慚愧萬分，帶著罪惡感與愧疚地了結自己。在前段的恐怖、中段的科幻之後，這樣戲劇化的角色情緒轉折，以及清淡、大眾化的人文反思，雖然老套，但也不失為一個精彩的結尾。
【媽！我阿榮啦】的情節鋪排與設定即便有些粗糙，整體故事我還是挺欣賞的。
比較有意見的是：
第一，【媽！我阿榮啦】的畫面未免看起來也太「陽春」、太廉價了！
近幾年台灣電影的「質感」都做得十分不錯。不管電影劇情如何，那畫面一點會弄得十分唯美、十分好看，務求視覺上讓消費者覺得，這是個有品味的精緻商品。
但【媽！我阿榮啦】似乎完全地無視台灣觀眾「假文青」的雅痞性格。
整部電影看上去，是一點濾鏡、調色或特殊的打光也沒有，像是攝影機拿起來就開始拍的素人網路影片一樣；那畫面比連續劇、鄉土劇還「不加修飾」。
這或許還跟前述的「恐怖」有關。我看了會感受到強烈的不適，一方面是因為電影的氛圍營造的很好，另一方面是因為畫面太難看、太「不電影」了。
第二不喜歡的點，是結局當男主角發現自己「成為了自己最痛恨的那種人」，並為此懺悔時，女主角的那句「那些都是體制的錯，不是你的錯」。
雖然的故事前面已經讓我們看到了威權體制之下的階級剝削，以及階級複製；甚至藉用了「第一次總統大選」的時代背景以及「歷史真相調查會」這樣的機構，來偷吃點「轉型正義」等熱門政治議題的豆腐。
事實上，我並不介意娛樂電影把議題簡化，或給出膚淺的答案；然而，若是像本片一樣，把這「軍中霸凌」的議題簡化、類型化、娛樂化，轉變為故事劇本後，卻很直觀地給出一個簡單的結論，此般「又不想深入討論，又想要講大道理、說教」的半吊子態度，反而只會暴露創作者「其實沒有深入思考這些議題」的馬腳。
你看人家王逸帆的短片【洞兩洞六】（2017），同樣是在帶點魔幻寫實色彩地在談軍中霸凌問題，卻是以戲謔、諷刺的手法來「呈現」這個現象的無可奈何；電影【返校】（2019）同樣是在同情大環境下做錯選擇的個體，但是用一種浪漫且陰晦的方式包裝，訴諸觀眾的感性情緒。
【媽！我阿榮啦】呢？突兀又直白的一句「那都是體制的錯，不是你的錯」，聽起來更像是一種藉口，在為霸凌者開脫，進而破壞了整個故事的悲劇調性。
如果拿掉這句臺詞，電影看起來會合「情」許多。
p.s.這部電影，應該要交給【逃出立法院】（2020）的導演王逸帆來拍的。【媽！我阿榮啦】簡直就是他兩部短片【洞兩洞六】與【伏魔殿】（2020）的合體！而且給王逸帆來拍，電影風格肯定更炫更豐富，看起來絕對不會那麼廉價匱乏。
#宥影評 #媽我阿榮啦
原著、編劇 #高普 #阿榮
導演、編劇 #謝光誠
編劇 #鍾維恆
主演 #徐愷 #段鈞豪 #楊小黎 #紀殷澤 #隆宸翰
延伸閱讀：
故事劇情：6
氣氛營造：7
演技表現：6
題材鮮度：7
