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痞子英雄首部曲:全面開戰

影評 【媽!我阿榮啦】-不管是真相還是畫面,都令人不忍直視

2021-02-20 01:52:01


【媽!我阿榮啦】-不管是真相還是畫面,都令人不忍直視
(2020)


 


 
 首先,我十分喜歡本片的把「服兵役」這件事拍成恐怖片的點子:
 一個即將退伍的士兵被困在同一天,而他必須要找出藏在營區內隱藏的重大秘密,同時還要對付行為乖張的同袍與長官。
 電影前半段,觀眾與男主角阿榮一起被卡在「似曾相似卻又有點不一樣」的記憶片段中,且總有一隻不知名的手在操弄、中斷重組阿榮的這一天。

 其故事的高概念與表現手法,不僅滿足了我們對於兵役、階級權威等「體制」的恐懼
 令一方面,不管是空蕩蕩的軍營、言行詭異的軍中同袍、空白報紙,或是噩夢般的跳躍敘事、重複出現的廣告……等,這部電影是無所不用其極地想為觀眾製造「不協調」、「超出常理」的焦慮。而這的確比其他台灣恐怖片中氾濫的Jump Scare更讓我害怕、不安。
 簡單來說,【媽!我阿榮啦】雖然成本低廉、其嚇人的方式也比較不花俏但真的成功嚇到我了


 


 
 劇情大概走到第二幕,電影為我們揭曉「這是一部科幻片哦!」,這對我而言更是另一種驚喜
 原來阿榮在軍營中,因意外墜樓而昏迷不醒;想要還原真相的科學家們利用科技,讓阿榮在自己的夢境/記憶中尋找當時墜樓的真相。

 單就劇情上,你可以想像它是國軍版本的遊戲【返校】+【還願】+電影【入侵腦細胞】
 藉由兵役制度,以及內部的階級權力關係,來反思社會,這樣的點子一點都不新奇。但想到要把它拍成科幻片,即便成品的「科幻」,不管在技術呈現還是創作理念上,都十分簡陋,我仍覺得導演謝光誠與創作團隊,不只有創意,更走勇氣!

 此外,最後真相揭露,男主角阿榮赫然明白自己是體制的受害者同時也是加害者,進而慚愧萬分,帶著罪惡感與愧疚地了結自己。在前段的恐怖中段的科幻之後,這樣戲劇化的角色情緒轉折,以及清淡、大眾化的人文反思,雖然老套,但也不失為一個精彩的結尾。
 【媽!我阿榮啦】的情節鋪排與設定即便有些粗糙整體故事我還是挺欣賞的


 


 
 比較有意見的是:
 
 第一,【媽!我阿榮啦】的畫面未免看起來也太「陽春」、太廉價了!
 近幾年台灣電影的「質感」都做得十分不錯。不管電影劇情如何,那畫面一點會弄得十分唯美、十分好看,務求視覺上讓消費者覺得,這是個有品味的精緻商品。
 但【媽!我阿榮啦】似乎完全地無視台灣觀眾「假文青」的雅痞性格。

 整部電影看上去,是一點濾鏡、調色或特殊的打光也沒有,像是攝影機拿起來就開始拍的素人網路影片一樣;那畫面比連續劇、鄉土劇還「不加修飾」
 這或許還跟前述的「恐怖」有關。我看了會感受到強烈的不適,一方面是因為電影的氛圍營造的很好,另一方面是因為畫面太難看、太「不電影」


 


 第二不喜歡的點,是結局當男主角發現自己「成為了自己最痛恨的那種人」,並為此懺悔時,女主角的那句「那些都是體制的錯,不是你的錯」
 雖然的故事前面已經讓我們看到了威權體制之下的階級剝削,以及階級複製;甚至藉用了「第一次總統大選」的時代背景以及「歷史真相調查會」這樣的機構,來偷吃點「轉型正義」等熱門政治議題的豆腐

 事實上,我並不介意娛樂電影把議題簡化,或給出膚淺的答案;然而,若是像本片一樣,把這「軍中霸凌」的議題簡化類型化娛樂化,轉變為故事劇本後,卻很直觀地給出一個簡單的結論,此般「又不想深入討論,又想要講大道理、說教」的半吊子態度,反而只會暴露創作者「其實沒有深入思考這些議題」的馬腳。

 你看人家王逸帆的短片【洞兩洞六】(2017),同樣是在帶點魔幻寫實色彩地在談軍中霸凌問題,卻是以戲謔、諷刺的手法來「呈現」這個現象的無可奈何;電影【返校】(2019)同樣是在同情大環境下做錯選擇的個體,但是用一種浪漫且陰晦的方式包裝,訴諸觀眾的感性情緒。
 【媽!我阿榮啦】呢?突兀又直白的一句「那都是體制的錯,不是你的錯」,聽起來更像是一種藉口,在為霸凌者開脫,進而破壞了整個故事的悲劇調性。
 如果拿掉這句臺詞,電影看起來會合「情」許多。


 
 
p.s.這部電影,應該要交給【逃出立法院】(2020)的導演王逸帆來拍的。【媽!我阿榮啦】簡直就是他兩部短片【洞兩洞六】與【伏魔殿】(2020)的合體!而且給王逸帆來拍,電影風格肯定更炫更豐富,看起來絕對不會那麼廉價匱乏。
 
#宥影評 #媽我阿榮啦
原著、編劇 #高普 #阿榮
導演、編劇 #謝光誠
編劇 #鍾維恆
主演 #徐愷 #段鈞豪 #楊小黎 #紀殷澤 #隆宸翰
 
 
延伸閱讀:

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短片【伏魔殿】-逃不出去,就只好冒犯到底!
 
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電影爽度:5
故事劇情:6
氣氛營造:7
演技表現:6
題材鮮度:7

高普 謝光誠 鍾維恆 徐愷 段鈞豪 楊小黎 紀殷澤 隆宸翰

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