那你有試著敲三次嗎?   改編自真實都市傳說的「別敲兩次門」,相信敲第一下門將會喚醒邪惡,敲第二下門則會召來惡魔。女主角潔斯(母親)想領回過去因藥物成癮而被強制送去兒童之家撫養的克羅伊(女兒),可是女兒並不領情,直到某天中二病發作,敲了不該敲的門,身邊的夥伴消失、靈異現象頻現、不斷響起的敲門聲,無奈之下只好躲回母親家,試圖尋找一個安全的地方。得罪了邪惡還想跑?敲兩次門後,躲在母親家的克羅伊,依舊無法逃出惡魔的魔爪,先是看似索命的老奶奶持刀登場、能看穿邪惡的模特兒故佈疑陣、女巫婆婆將打開地獄和人間的通道來吞噬無辜的人、一切源頭似乎來自某警察述說著一樁小時候的惡作劇... 有些故事,未必是迷信,也可能是陷阱陣陣疑雲,讓這對母女在判斷事實、尋求希望和挖掘真相中,走上早已佈好的精心陷阱。在自以為是的理由下,將好人錯認壞人,壞人視為好人,不知不覺成為獻祭的劊子手,反被烙印上邪惡的標記,變成越想逃離卻越是深陷的悲劇。 逆轉式結局,也逆轉好幾條躺著也中槍的命整體而言,驚嚇橋段並不多,劇情安排上頗有巧思,最後的結局與一開始的引導方向完全不同,連兇手都要到最後一刻才秀出手段,讓人懷疑這到底是...
【別敲兩次門】那你有試著敲三次嗎?
Bamboo
別敲兩次門
2017-01-15 23:56:36
劇情
7
改編自導演張嘉佳的原創作品[從你的全世界路過]其中的短篇[擺渡人],並請來王家衛擔任監製並參與編劇,一位是被譽為"最會說故事的人",一位是美學風格獨具的大導演,加上梁朝偉、金城武等一字排開的豪華明星陣容,這樣的組合怎能不激起大家的期待?大家都在好奇,究竟[擺渡人]會以什麼樣的姿態呈現? "我想用周星馳的方式講一個王家衛的電影" 觀影前看著許多評論說著本片有多麼的亂七八糟、多麼浪費演員,會認為首次執導演筒的張嘉佳似乎是搞砸了,但等到自己親自看完本片,又想到先前導演對於本片的這句抱負,一切似乎也沒有這麼糟糕,的確,如果單純是以期待看到王家衛風格作品的心態進場,這部片的確是有點過了頭,當然距離"用周星馳的方式講一個王家衛的電影"也還有一段不小的距離,乍看之下[擺渡人]確實是有些四不像,情節亂七八糟、沒頭沒尾,但如果了解導演的目標,本片似乎就變得可愛起來,回頭想想,這些一幕幕無厘頭的悲喜劇,不也處處呼應了我們人生的苦辣酸甜? "十年太長,什麼都有可能改變;一輩子太短,一件事也有可能做不完。" 陳末與何木子、管春與毛毛、馬力與小玉,以"十年"為一個單位,[擺渡人]用三段故事貫穿全片,...
擺渡人---終其一生擺渡著
裴小裴
擺渡人
2017-01-16 01:19:43
爽度
8
      《怪獸卡車》有飛車追逐的場面,也讓車子能跟駕駛彼此溝通,一起冒險,可以說它是一部結合了《玩命關頭》跟《變形金剛》特色的電影,相當適合親子或想放鬆的人,因為本片始終維持愉快的TONE調,而且沒有艱深到需要思考的嚴肅內容,只有一條主線劇情,適合想找樂子的觀眾。     角色方面,男主角是個套了好萊塢基本公式的學生角色,這類型的角色總有幾項特徵:有暗戀對象而且通常是最正的那位、在學校被霸凌、死對頭旁邊總是有辣妹但自己旁邊只有同性死黨、家庭狀況可能有單親、父親再娶、媽媽改嫁等諸多問題、或者想逃離現狀離開家鄉、乍看之下是個魯蛇但暗藏某些技能等,這些儼然是塑造學生角色的基本模組,例如去年上映的《殭屍教戰守則》和《黑死性高潮》的男主角都有上述的某些特徵,《怪獸卡車》的男主角也不例外,比較特別的是,在電影中不是他拚命想追女主角,反而是他被倒追,女追男顛覆了以往的常見設定,而且本片善用女追男製造出不少會令人會心一笑的橋段;除了這點,更令人驚訝的是,感情這條線寫得非常好,背景設定兩人家中都有工廠可以改裝車輛,增加互動的頻率,感情漸漸升溫,讓兩人的發展一點都不牽強,而且到最後也沒有俗...
《怪獸卡車》  真正的怪獸是誰?
Quentin Tu
怪獸卡車
2017-01-16 09:09:18
爽度
8
    評分:4/10 猛人:能夠忍受成龍老了的死忠影迷以及還以為成龍有票房的投資人   如果成龍退守香港並帶回美國片廠的制度以及工業流程這些技術只停留在《新警察故事》以及《寶貝計劃》的表現上面,那麼轉去中國用以同樣的制度技術製作的一系列主流主旋律電影似乎也就只剩下《大兵小將》以及《警察故事2013》是僅有的合格作品。   事實上,打從成龍在近兩年宣布要推出四部密集製作的成龍電影的時候,打頭陣的《絕地逃亡》已經證實成龍在作品的主導權沒有以前那樣的絕對性。從故事中的喜劇橋段、動作橋段、劇本,以及明顯是推銷中國北部地區的風土民情,雖然是各方面都合格有餘,卻始終欠缺一個好的媒介把這些東西串成一個合格的作品。用筆者我慣用的說法,『油水分離的提拉米蘇』絕對是我給《絕地逃亡》最好的一個註解(事實上當一部作品被我這樣評論,通常都不會太好看…我是指批評指教的內文)。   也因此,對於這部《鐵道飛虎》,我真的不想用太難聽的字眼,真的很想簡單幾句不要太難聽的話就打完收工…但是,當我必須吃下這個(你猜對了)『油水分離的提拉米蘇』的時候,我很難不給予惡劣到劇組應該後悔生在這個世界上的評論。...
少了補尾刀的八路軍以及成龍,就剩下大野狼小日本耍寶-《鐵道飛虎》
BIO-MAN
鐵道飛虎
2017-01-13 01:17:48
演技
5
2017年才剛開始電影就已經開始推出年度強片,雖然【拆彈少年】不算是什麼熱門強片,但我覺得有必要推薦給大家,一部值得讓人省思的電影。 【拆彈少年】由丹麥和德國共同合拍的戰爭劇情片,取材自當時二戰結束後,丹麥的西海岸在二戰期間埋了將近數百萬枚的地雷,而這些地雷將由一群德國戰俘被迫留下來拆除,其中在當時都由德國年輕戰俘居多,他們被迫從事這項高風險的任務,幾乎有一大半的德國戰俘因這項任務不幸喪命或殘廢,而故事就是描述一群德國少年兵被迫從事拆彈任務,等地雷全數拆除完畢才能返回自己的國家德國。 電影一開始就強烈表現出丹麥人有多痛恨德國人,當初第二次世界大戰就是先從德國人發起的,到處攻擊許多國家,導致很多歐洲國家被迫出來參與戰爭,但最終德國人的慘敗,也讓許多的德國士兵付出了許多代價,其中有很多的德國少年被迫參戰而無辜的捲入戰爭中,電影一開始男主角軍官長卡爾就展現出對德國人的強烈痛恨,要是沒有德國說不定就不會發生第二次世界大戰,而德國的戰敗卻也讓許多無辜士兵被迫留下來清理戰後的爛攤子,電影在拆彈的橋段我看了實在是提心吊膽,深怕爆炸場面就這樣發生在眼前,要說這部是恐怖片我覺得不為過說不...
【拆彈少年】比恐怖片還可怕的戰爭電影
李恩
拆彈少年
2017-01-15 01:24:26
氣氛
9
《孟子˙離婁上》有道:「不以規矩,不能成方圓。」古往今來,人們似乎也就這樣在由文明社會所制定出的規矩、所描繪出的方圓中過活著。 馮小剛在其執導的《我不是潘金蓮》裡,便刻意採用方形和圓形的鏡頭語言(或方中有圓,或圓中有方),除了帶給觀者特殊的觀影體驗,也藉此大大嘲諷當了當代中國的官場文化。 我們看到影片中的各級官員,從省長、市長、縣長、法院院長和法官,人人都講要按規矩辦事、要「為人民服務」(毛澤東名言),實際上卻互踢皮球、互相推諉卸責;人人口裡都說要務實,實際上卻拚命打官腔、空口說白話。 而由范冰冰所飾演的農村婦女李雪蓮,便是一個試圖打破官場規矩、撕開官員假面的角色,她為了證明自己與丈夫秦玉河是假離婚,也為了澄清自己不如秦玉河所說是如潘金蓮一般不守婦道之女子,歷經了十年官司、四處奔走,最後竟因秦玉河的意外喪生而中止了這段艱辛的旅程。 到頭來,李雪蓮與秦玉河的離婚不僅弄假成真,她也無法為自己洗刷潘金蓮這個不名譽的稱號,而她的告官事蹟只能淪為街頭巷弄民眾茶餘飯後談笑的話題。 李雪蓮打破不了官場規矩,而一個農村婦女因婚姻而起的人生悲劇也似乎就這樣被框在方形和圓形的鏡頭裡。 值得一提...
《我不是潘金蓮》不以規矩,不能成方圓?
Daniel Tsai
我不是潘金蓮
2017-01-15 20:51:45
劇情
9
以前曾經看過一部電影,片名與故事已經不記得了,只對其中一小段的劇情印象深刻:片中社福單位認為智能不足的母親無法照顧嬰兒,最後強行將寶寶帶走。記得看電影的當下我內心有強烈的違和感,因為我隱約知道導演要表達的是什麼,可是我卻也認為社工人員做的沒錯啊,”為了小孩好”不是應該給他更適合的成長環境嗎? 一直到長這麼大了,動物園的柵欄已經關不下大象我了,才能體會片中那位母親的心情。 當善心是一種制度,當平等是一種系統,”人”在這之中該站在何處?英國導演肯洛區(KENLOACH)的新作品《我是布萊克》(I,DanielBlake)正是在質問這樣問題。 根據中文媒體報導,當第69屆坎城影展金棕櫚獎宣布由《我是布萊克》奪得時,台下的掌聲有點零落,我個人猜想原因之一是這幾年歐洲三大影展(柏林、威尼斯)的口味似乎頻頻令人失望,之二是《我是布萊克》並不是一部藝術性多高的影片,對於喜歡看”高深”片的影癡們來說,這部電影可能不是那麼討好。但我個人也認為時至今日,我們似乎應該要看透”藝術片其實沒那麼偉大”這個事實,才能重新定位歐洲三大影展,電影(好吧!至少所謂的藝術電影)才不致走進死胡同。 例如對我而言,《...
《我是布萊克》 絕望的存在
冰麒麟似不象
我是布萊克
2017-01-15 23:13:07
氣氛
9
  文字版本: 電影的雷區很多,但其實也可以簡單一言以蔽之―政治。而政治中觸及最廣影響最深遠的自然是戰爭,它洽是那一塊輕觸最容易引爆的地雷區,貫上改編史實的名義後自然更近禁區一步,歌頌本國民族英雄便罷,抨擊他國殖民或殘酷或卑劣多少就在起頭莫名先背負了萬千雙眼睛盯著看的壓力甚至是先入為主的負面觀感,顯然仇恨沒有在戰後止歇,顯然二戰過後三戰未臨前早就打了不曉得幾場戰外戰,戰在歷史的操控、戰在經濟的交鋒、戰在賽事的爭競,而電影這個比歷史課本更具渲染性誇飾性的媒介顯然是個很好利用的角力工具之一,能以藝術創作的自由作為粉飾太平真實或虛假的名目。 《拆彈少年》有別以往常見的戰爭電影多講述戰前或戰期人物的故事,以二戰過後為背景,從戰俘被迫排雷的角度切入,講述一個精神層面戰後遺毒存在的事件。父債子償這類似以牙還牙的邏輯模式與代表公平正義的觀點曾經深植人心卻如今正逐漸淡化和備受檢討,更遑論埋地雷的是哪國人就該由哪國人來排雷這種越發無視個體而純以群象標籤化的恨屋及烏心理之荒謬。無辜之人之死,就是反戰最大的理由。 二戰後德國戰敗,被丹麥俘虜的千名德軍被迫要排除他們國家在海岸線埋下的一百多萬枚地雷,...
拆彈少年︱如何能愛你的仇敵
Cirie Ka
拆彈少年
2017-01-14 10:35:02
題材
9
部落格:http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/398106931   本來《歡迎光臨貝拉的奇幻花園》並沒有在我的觀影片單內,因為我以為本片就是與《世界之庭》同樣在談論著關於自我的夢想追逐,以及感受大自然之美的「園」藝電影,可實際上看完電影之後,便發現它所描繪的並非是如夢想這般偉大的願景,而是藉由這樣的故事,去與自己對話、去深入發掘自己都不知道的可能性與改變性,很可以說本片是部心靈層面上的尋根之旅。幾乎每段人與人間的對話都是有其意義存在的,了解並改變自己也好、為了他人改變自己也好,本應該都是屬於沉重而嚴肅的事情,但《歡迎光臨貝拉的奇幻花園》選擇用最輕鬆的步調、最幽默的語調與觀眾坐下來對談、分享,如同老人亞菲對貝拉那樣。 當對排列秩序有著莫名執著的偏執狂貝拉,碰上毒蛇辛辣、做事拘謹的老人亞菲,究竟會激盪出何種火花?兩人就像情人那樣冤家路窄,不小心成了彼此的鄰居,而當原本在亞菲家擔任管家的維農終於對他不滿後,爾後的發展遂逐漸成了極其有趣的三人行。《歡迎光臨貝拉的奇幻花園》並沒有耗費過多篇幅去鋪陳、描繪貝拉與亞菲如何成為忘年之交,反而單靠幾場戲...
《歡迎光臨貝拉的奇幻花園》,偏執狂的異想世界。
老子(OldMan)
歡迎光臨貝拉的奇幻花園
2017-01-13 19:50:59
總評
8