影評 《仲夏魘》- 以艷麗的影像糖衣，來包裹更上一層樓的影像符碼

在昔日恐怖電影鬼才 — 溫子仁跑去搞飆車及遨遊大海之時，諸多恐怖電影的新銳導演也漸漸崛起，美國好萊塢有從喜劇界躍升至恐怖電影界的新銳鬼才 — 喬登皮爾，獨立製片方A24則捧出旗下的導演新秀— 艾瑞艾斯特，便打造出《宿怨》這部最終成果一鳴驚人的長片處女秀，但「這名鬼才」的創作並非人人都能接受的，尤其是他的「影像符碼」，這次的新作《仲夏魘》也並非省油的燈，但相對前作《宿怨》，本片的符號與故事的硬度可謂更上一層樓，倘若你連《宿怨》都吞不下去，那你也對不上《仲夏魘》的頻率，電影大概看不到一半就感到退避三舍了。

要說《仲夏魘》比《宿怨》優嗎？也許沒有，但兩者的表現是各有千秋的，艾斯特賦予《仲夏魘》更加濃厚的宗教隱喻與邪教色彩，舉凡《宿怨》透過家族遺傳的因素來引入邪教團體的概念（派蒙王降生），《仲夏魘》則是以故事舞台「瑞典仲夏節」及斯堪地那維亞的本土文化來帶入，整體敘事節奏上相對而言，《仲夏魘》是慢火熬煮，長達快兩個半小時的篇幅仍有諸多未交代完善的細節，但絲毫不抹煞全片的戲劇張力，餘韻十足。

前作《宿怨》與《仲夏魘》的共同題旨，便是以「痛失親人」為開頭，《宿怨》透過痛失愛女的母親視角（東妮克莉蒂/安妮），《仲夏魘》則是透過父母離世的孤兒視角（弗洛倫斯佩治/丹妮），為了治療痛失親人的哀痛，前者引入邪門且驚世駭俗的邪教儀式（偏向相思）、後者引入瑞典仲夏節活動（偏向釋懷），《仲夏魘》的主角丹妮藉「瑞典行」來脫離舒適圈，便展開了一場療傷之旅，然後這部儼然是部分手電影？（就不方便劇透了，因為關於這部份也很一言難盡？

要稱艾瑞艾斯特為當代恐怖（邪典）電影導演新銳中的精英可一點也不為過，在鏡頭語言與符號的活用上有著獨到的呈現，完全不亞於早期的美國心理驚悚（邪典）電影（舉凡：威廉佛瑞金的《大法師》），要論新千禧年的「恐怖/邪典」作品之列，艾斯特必屬諸位恐怖電影導演之中，作品極具異色，且技法最為純熟出彩的新生代無誤！

也許《仲夏魘》並非一部適合諸多觀影客群的電影，但它絕對是一部能經得起時間考驗的作品，少了《宿怨》的黯淡灰暗，多了幾分鮮豔與對稱構圖的呈現，莫名有種魏斯安德森的美術搭上史丹利庫柏力克的《鬼店》的既視感，不變的則為骨子裡那般扭曲與病態。

據說之後會推出三小時的導演剪輯版，雖然希望本片的片長篇幅能更加精簡一些，但不妨可以期待一下。

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