影評 日子是在過，可是擁有的卻越少了

成堆的髒話、成堆的笑話、成堆的音樂，將所謂台灣的流氓生活角落展開來，從黑道老大那荒誕充滿個人特色的笑話，到街頭混混偷車，犬隻似地互相教唆威嚇、成群的追逐鬥毆，搭配著電視、收音機傳來的世俗音樂，以及空氣中飽和流竄的菸霧，將這樣喧鬧的世界以一種台灣特有的黑道風味呈現。

故事中，所有人物都帶著濃厚的宿命感，一個總是做著街頭小壞事的納豆，想要找份正職工作，卻又變成毒品交易的車手，對於指令無法違抗任人宰割，所有荒謬出奇的事件一件件發生，他也無理反抗，只能隨波逐流，只要小命能保住就好，自己就是那樣微小而卑微地佇立在這個沒有他說話餘地的世界。他總是板著一張臉，似乎就是對這個他插不上的世界感到憤憤不平，提出他最大的抗議，憑著一股似傻而非真傻的態度，和可有可無的位置，在這個混水中，成了最後僅存的那群。

老許雖一開始對納豆耍了小聰明，但納豆卻因人情道德而不選擇其他的計程車，老許也沒在黑道的葬禮上丟下納豆，兩人雖都不是什麼正直之人，但卻都還握著些許的善良與單純。一路上兩人各自說著自己的道理與故事，各自對各自充滿著不信任與試探，一個對家庭百般無奈找不到認同感的計程車司機

，與納豆一樣，他們都無法吭聲、沒有尊嚴，好像生活只剩下苟且，時間推移，擁有的東西卻越來越少，而最後的小籠包，代表的也許是他們在此事件中的僥倖，也為他們的際遇帶來了一些希望，也是給予自己捍衛那一點的尊重。

這一路的故事竟是如此無厘頭發生，可能是導演想表達，所有的一切就是如此的突如其來，看似握有權勢的老大終究也無法掌控自己的命運，不光是別人想殺你，老天想要你走，你一吭聲都要不得，無論多麼深思熟慮處處猜疑，也逃不了意外的降臨。

導演擅長用抽離的方式講述故事，能讓我們更加客觀甚至不帶感情的去細數劇中人物的故事，但也讓我們更不容易地去進入故事，對於角色的情感刻劃在此顯得稍微薄弱，也許是因為那難以帶入的瑣碎對話與微妙的笑話，讓我們只能淺薄的理解而容易讓人遺忘。

電影的顏色就如鍾孟宏導演以往的電影風格，將台灣的是世俗與風景，由他的攝影眼中呈現，鄉間的叢綠深邃中油陽光勾勒出邊框，將雲林地層下陷的景觀如整部故事一般，就像是行駛在湖中的孤島，似乎將自己吞噬但卻保留的僅有一條道路，一絲希望的展現，使我印象深刻，那象徵公路電影的空拍畫面，就如導演擅長的抽離敘事方式，所謂疏離而魔幻神秘的美。